Иркутский институт (филиал)

«Всероссийский государственный университет юстиции»

Ф. Шопен «Революционный этюд»

2015 г.

Оглавление                          

ВВЕДЕНИЕ.. 3

II. ШОПЕН И ПОЛЬША.. 5

1. Исторические события в Польше в первой трети XIX века. 5

2. Польское восстание 1830 года. 6

3. Заграничные поездки Шопена. 9

4. Создание «Революционного» этюда. 10

5. Жизнь за границей. Концертная деятельность. 12

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 15

Предметный указатель. 17

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.. 18

ВВЕДЕНИЕ

Фредерик Франсуа Шопен — крупнейший представитель польского музыкального искусства, пианист-виртуоз, педагог. Шопена признали одним из величайших музыкальных гениев.

Художественное наследие великого польского композитора – около 250 произведений, из них более 200 написаны для фортепиано. Среди сочинений Шопена ноктюрны, вальсы, мазурки, полонезы, прелюдии, этюды и другие произведения. Он открыл неизведанные ранее выразительные возможности фортепиано в воплощении целого мира ярких романтических и одновременно классически отточенных образов – от нежнейших лирических до захватывающих драматических. Как композитор Шопен оказал большое влияние на дальнейшее развитие музыкального искусства.

Не менее новаторским было вдохновенное мастерство Шопена-пианиста, буквально очаровывавшее слушателей. Игре Шопена было характерно ритмически свободное исполнение, отклоняющееся от равномерного темпа.

Девятнадцать лет – почти всю вторую половину своей недолгой жизни – Шопену пришлось провести вдали от любимой родины. Постоянные помысли о ней определили главное содержание его творчества. Пианист А. Гольденвейзер писал: «Шопен – один из национальных композиторов, очень сильно связанных с польским народом».[1] Творчество Шопена явилось закономерным высшим этапом многовекового развития польской музыкальной культуры.

II. ШОПЕН И ПОЛЬША

1. Исторические события в Польше в первой трети XIX века

Польша перестала существовать как государство еще в 1795 году, когда произошел третий раздел Польши между Россией, Пруссией и Австрией. К моменту рождения Шопена в 1810 году (деревня Желязова-Воля, близ Варшавы) данная территория ещё являлась частью Варшавского Герцогства, вассального Французской Империи. По итогам Наполеоновских войн в 1815 году большая часть Варшавского герцогства отошла к Российской Империи. По инициативе русского императора Александра I, известного своими либеральными устремлениями, было образовано конституционное Царство Польское. Польша в составе России получила свою конституцию, позволявшую ей выбирать сейм, своё правительство и иметь собственную армию. Но позднее конституция была ограничена. В Польском сейме появилась легальная оппозиция, возникли тайные политические общества, назревало недовольство, росло национальное движение, которое охватило почти всех армейских офицеров, шляхту, женщин, ремесленные цехи, студенчество. Последней каплей для поляков явился манифест русского императора Николая I по поводу военных приготовлений России для подавления бельгийской революции.

2. Польское восстание 1830 года

В ноябре 1830 года в Варшаве вспыхнуло «Ноябрьское» восстание, весь город быстро был охвачен мятежом. Восставшие убили шестерых польских генералов, сохранявших верность. Русские полки были окружены в своих казармах и, не получая приказов, деморализованы. Вскоре восстание охватило всю Польшу.

Цесаревич Константин – брат русского императора Николая I, - являвшийся наместником в Польше, не организовал сопротивления. Он говорил: «Я не хочу участвовать в этой польской драке».[2] Вскоре Константин покинул территорию Польши. «Николай, король Польский, ведёт войну с Николаем, императором всероссийским»[3] — так охарактеризовал обстановку министр финансов Любецкий. Польский сейм принял акт о низложении Николая I и запрете представителям династии Романовых занимать польский престол.

Для русского правительства польское восстание было неожиданностью. Численность русских войск в Польше была небольшая. В Польше было объявлено поголовное ополчение. На протяжении восьми месяцев происходили сражения различного масштаба. 19 августа 1831 года русские войска осадили Варшаву. 8 сентября войска Российской армии вступили в Варшаву, Паскевич написал царю: «Варшава у ног Вашего Величества».[4]

26 февраля 1832 г. был подписан «Органический статут», согласно которому Польское Царство объявлялось частью России, упразднились сейм и польское войско. 

Историк Черкасов П. писал: «В 1831 году тысячи польских повстанцев и членов их семей, спасаясь от преследований властей Российской империи, бежали за пределы Царства Польского. Они осели в разных странах Европы, вызывая сочувствие в обществе, которое оказывало соответствующее давление на правительства и парламенты. Именно польские эмигранты постарались создать России крайне неприглядный образ душителя свобод и очага деспотизма, угрожающего «цивилизованной Европе».

Во всем мире, за исключением России, восстание было встречено с большим сочувствием. Французский поэт Казимир Делавинь написал стихотворение «Варшавянка», которое было немедленно переведено в Польше, положено на музыку и стало одним из самых известных польских патриотических гимнов. В России большая часть общества оказалась настроена против поляков. Подавление восстания приветствуют в своих стихах, написанных летом 1831 года, Тютчев и Пушкин («Перед гробницею святой…», «Клеветникам России», «Бородинская годовщина»), а также Тютчев.

3. Заграничные поездки Шопена

Во время польского восстания Шопена не было в Польше. С 1829 г. началась его артистическая деятельность. Он выступает в Вене, Кракове. Видя в нем гордость польского искусства, друзья и родные стали усиленно уговаривать его совершить большую концертную поездку за границу. 5 ноября 1830 года Шопен навсегда покидает Польшу.

В Вене Шопен узнал о том, что в Варшаве вспыхнуло восстание. В своем дневнике он писал: «Будет Польша блестящая, могучая, независимая!» Композитор переживал за свою родину, родственников, оставшихся в Польше. Периодически с опозданием до него доходили сведения о восстании. Шопен мечтал вернуться на родину и принять участие в боях. Отец в письме, а также друзья твердо настояли на том, что как раз во имя патриотического долга он не имел права подвергать себя опасности. В письме, написанном близкому другу, есть такие строки: «Если бы не то, что отцу, может быть, сейчас был бы в тягость, я тотчас вернулся бы. Я проклинаю час своего отъезда. Все обеды, вечера, концерты, танцы, которых у меня по уши, наводят на меня тоску: так мне горько, глухо, уныло».[5]

В Вене Шопен пробыл восемь месяцев, несколько раз участвовал в концертах. Но устроить собственный концерт ему не удавалось. Это побудило его в июле 1831 года направиться в Париж. По дороге во Францию, в немецком городе Штутгарт, его застала страшная весть: восстание подавлено, руководители взяты в плен. Из-за краха Польского восстания композитора охватило отчаяние. В своём «Штутгартском» дневнике Шопен написал в очень эмоциональном духе, допуская богохульство и желая мести Российской империи. Больше никогда он в подобном духе не писал:

«Отец, мать, дети, всё, что мне всего дороже, где вы? — Может быть, уже трупы? Писал предыдущие страницы, ни о чём не зная, — что враг в доме — предместья разрушены — Ясь! — Вилюсь, наверное, погиб на баррикадах — Марцелия вижу в плену — благородный Совиньский в руках этих негодяев! О Боже, Ты есть! Есть и не мстишь! Или ещё недостаточно Тебе московских злодеяний — или — или же Ты сам москаль! А я здесь беспомощный — я здесь с пустыми руками — иногда лишь стону, страдаю на фортепиано — отчаяние — и что дальше? — Боже, Боже! Разверзи землю, пусть поглотит она людей этого века. Пусть терзают жесточайшие муки французов, которые не пришли нам на помощь».[6]

В это время Шопен задумал свой Этюд до-минор.

4. Создание «Революционного» этюда

Этюд для фортепиано до минор был написан в Париже в сентябре 1831 года. Он вошел в Opus 10 под № 12. Впервые этюд издан в Париже нотоиздателем А. Лемуаном. В июне 1833 года знаменитый пианист и композитор Ференц Лист, которому были посвящены все 12 этюдов Opus 10, назвал этот этюд «революционным».

Жанр этюда у других композиторов в основном означает «упражнение». В творчестве Фридерика Шопена этот жанр имеет иное значение. Каждый из его этюдов представляет собой законченную пьесу, гармонически и мелодически яркую и запоминающуюся. Звучание до минорного этюда Шопена длится всего 2,5 минуты, но это удивительно яркий и мощный этюд.

Начинается Революционный этюд с диссонанса — доминантсептаккорда, играемого правой рукой, после которого из среднего в низкий регистр следует пассаж, исполняемый левой рукой. Это два ключевых элемента этюда, в основе которого — пассажи (арпеджио) левой руки и аккорды в правой. «Вихревые» пассажи – страстные возгласы, гордые призывы умереть, но не сдаваться в смертельном бою:

Когда стихают пассажи, звучит мажорная кода как «трагически возвышенное оплакивание гибели героев. В последний же момент по всей клавиатуре вновь проносится пассажный «шквал» - как порыв непримиримых мятежных чувств».[7]

Шопен использует в мелодии этюда ритм национального польского танца — полонеза. Этот приём создаёт как национальный характер этюда, так и патетическое настроение пьесы. За 30 лет до этого Людвиг ван Бетховен, передавая в музыке дух революционной борьбы, написал «Патетическую сонату», во вступлении первой части которой звучит тот же мотив, что и позже у Шопена, схож и ритм данных мелодических отрезков. Причём оба произведения написаны в одной тональности — до-минор.

Впоследствии «революционный» этюд стал музыкальным символом Польши. И по моменту создания, и по духу музыки, и по тому названию, которое закрепилось за ним с легкой руки Ференца Листа, этюд этот действительно "Революционный". С огромной художественной силой отразились в нем гневный протест и острая душевная боль.

Конен В. пишет: «Можно с основанием утверждать, что именно с этого момента начинается подлинная зрелось композитора… «Классический» Шопен – тот, который занимает место в одном ряду с величайшими композиторами прошлого, - родился в трагические дни разгрома польского восстания».[8]

Шопен глубоко верил в то, что его музыка поможет родному народу добиться победы. Разлука с родиной была причиной его постоянной скрытой скорби — тоски по родине.

5. Жизнь за границей. Концертная деятельность

Шопен отличался выдержанностью и замкнутостью, поэтому его личность раскрывается только тем, кто хорошо знает его музыку.

В концертах Шопен выступал редко, но в салонах польской колонии и французской аристократии слава Шопена росла чрезвычайно быстро. Первый большой концерт Шопен дал в Париже в 22 года. Успех был полный.

Многие знаменитые артисты и литераторы того времени преклонялись перед Шопеном: композиторы Ференц Лист, Роберт Шуман, Феликс Мендельсон, Гектор Берлиоз, поэты Генрих Гейне и Адам Мицкевич, художник Эжен Делакруа и многие другие.

Эжен Делакруа Портрет Ф.Шопена 1938г. Париж, Лувр

Русский посол во Франции от имени царского двора вступил в переговоры с Шопеном, предлагая ему должность и звание «первого пианиста его величества императора России». Но Шопен отклонил это предложение, ответив царскому послу: «Хотя я непосредственно не принимал участия в революции 1831 года, но сердцем я был с теми, кто ее делал».[9]

Годы жизни, проведенные за границей, нельзя назвать счастливыми. На протяжении десяти лет Шопен жил с французской писательницей Жорж Санд (Авророй Дюпен, в замужестве Дюдеван). Эта любовь дала ему больше огорчения, чем счастья. Жорж Санд, хотя и заботилась о Шопене, но имела жесткий характер. Различие в политических пристрастиях, характерах, ревность делали их совместную жизнь тяжелой. Со стороны трудно было понять, что их объединяло, — настолько разными они казались. Однако у них было и много общего. Жорж Санд никогда не жаловалась на усталость. Она умела не только работать круглые сутки, но и безудержно веселиться. Шопена, болезненного смолоду, это иногда тяготило. При этом оба были поглощены своим творчеством, которое требовало огромного напряжения. Обоим были свойственны творческие метания и даже неврастенические приступы, но Жорж Санд преодолевала их значительно легче, чем Фредерик. Их расставание в 1847 году было серьезным ударом для Шопена.

Эжен Делакруа. Жорж Санд и Фредерик Шопен

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Последний концерт на публике Фредерика Шопена состоялся 16 ноября 1848 года в Лондоне. Более десяти лет композитор болел туберкулезом, от которого и умер в 39 лет в Париже.

О Шопене глубоко скорбел весь музыкальный мир. На похороны собрались тысячи поклонников творчества пианиста и композитора. Согласно желанию покойного, на его похоронах известнейшими артистами того времени был исполнен «Реквием» Моцарта — композитора, которого Шопен ставил выше всех других (а его «Реквием» и симфонию «Юпитер» называл своими любимыми произведениями), а также была исполнена его собственная прелюдия № 4 (ми-минор).

На кладбище Пер-Лашез прах Шопена покоится между могилами композиторов Керубини и Беллини. Сердце Шопена было, согласно его воле, отправлено в Варшаву, где оно замуровано в колонну церкви Святого Креста.

Сердце Шопена в костеле Святого Креста.

Тесно ему в замурованной каменной урне.

Встал бы владелец его, и немедля с листа

В мир полетели бы вальсы, этюды, ноктюрны.

Виктор Боков

Памятник Шопену в Варшаве

Ярчайший представитель романтизма Фредерик Шопен принадлежит к числу гениальнейших композиторов, которые создали поистине бессмертные творения, явившиеся маяками на пути развития мировой музыкальной культуры.

Предметный указатель

«Ноябрьское» восстание -    6                

А. Гольденвейзер -                4

А. Лемуан -                            10

Бельгийская революция -     5

Богохульство -                      10

Варшава -                              7

Доминантсептаккорд -          10

Исполнение -                         4

Композитор -                        12, 15

Культура -                             5, 16

Мазурка -                              3

Манифест -                            5

Николай I -                            5, 6

Пианист-виртуоз -                 3

Польское восстание -            7, 8

Сейм -                                    6, 8

Ф. Лист -                                10, 12

Ф. Шопен -                            3, 4, 5, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16

Фортепиано -                         3, 4, 10

Этюд -                                    3, 10, 11, 12, 15

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1.     Брянцева В.Н. Музыкальная литература зарубежных стран. – Издательство «Музыка» Москва, 2003

2.     Бэлза И. Фридерик Шопен. – М.: Изд-во «Музыка», 1991

3.     Венок Шопену: Сборник статей. – М.: Изд-во «Музыка», 1989

4.     Владимиров В. Музыкальная литература. – М.: Государственное музыкальное издательство, 1963

5.     Конен В. История Зарубежной музыки. – М.: Изд-во «Музыка», 1976

6.     Новая и новейшая история/ Под ред. Матвеевой А.М. – М.: Российская Федерация, 2010

7.     http://ru.wikipedia.org/wiki/Польское_восстание_(1830), 07.12.2015

---