Министерство Образования и Науки Российской Федерации
Федеральное Государственное Бюджетное Образовательное Учреждение
Высшего Профессионального Образования
Ивановский Государственный Архитектурно-Строительный Университет
Кафедра «Архитектура»
Семестровое задание по дисциплине Малые Архитектурные формы в городе Рим.
Выполнила: студентка группы бА-21
Лобаева П.Н
Проверила: к.т.н доцент
Волкова М.Ю
Иваново 2012
Малые Архитектурные формы Рима.
Понятие малых архитектурных форм (коротко МАФ) возникло давно, под ним понимают сооружения, оборудование и художественно-декоративные элементы внешнего благоустройства, дополняющие основную застройку населённых мест. Независимо от того насколько большой город, будь то мегаполис или обычный городок, с небольшим населением, он характеризуется наличием малых архитектурных форм. Классифицируются малые архитектурные формы на две группы:
А) Функциональное назначение МАФ
Б) Способ использования МАФ в реальности
Функциональная классификация делит все архитектурные формы на декоративные и утилитарные:
Декоративные МАФ:
· Розарии
· Скульптуры
· Вазы
· Рокарии
· Фонтаны
· Альпийские горки
· Декоративные бассейны
· Другие МАФ
Утилитарные МАФ:
· Оформляющие поверхность земли (мощения, покрытия откосов, бортов, открытые лестницы)
· Приспособления для озеленения (вазы, цветники, трельяжи)
· Искусственные водные устройства (бассейны для плесканий, фигурные души, водные карусели)
· Ограждающие МАФ (ограды, стенки, парапеты, беседки, разделяющие аркады)
· Приспособления для отдыха (пляжное, игровое, физкультурное оборудование, павильоны, садовая мебель)
В проектирование МАФ играет большую роль. В архитектурных и градостроительных принципах, а так же в методах художественного конструирования.
Рим.
Рим (итал. Roma [ˈroːma]) — столица Италии, административный центр провинции Рим и области Лацио. Расположен на реке Тибр.
Рим — один из старейших городов мира, древняя столица Римской империи. Ещё в античности (III век н. э.) Рим стали часто называть Вечным (лат. Roma Aeterna). Одним из первых так назвал Рим римский поэт Альбий Тибулл (I век до н. э.) в своей второй элегии. Представления о «вечности» Рима во многом сохранились и после падения древнеримской цивилизации, принеся соответствующий эпитет в современные языки.
Город по преданию был основан Ромулом 21 апреля 753 до н.э. на Альбанских холмах в области Лаций. Поздние римские легенды связывали основание Рима с Троянской войной, когда, после падения города, троянцы во главе с Энеем прибыли в Лаций и основали город Альба Лонга. Потомком Энея в 14-м поколении считали Нумитора, свергнутого его братом Амулием. Желая обезопасить себя от мести со стороны потомков Нумитора, Амулий сделал его дочь Рею Сильвию весталкой (жрицы богини Весты не имели права вступать в брак), но она родила двух братьев-близнецов (Ромул и Рем) от бога войны Марса. Младенцы, брошенные в Тибр, были чудесным образом спасены: волны вынесли корзинку на берег, где их вскормила своим молоком волчица (впоследствии римляне воздвигли на Капитолии бронзовую статую волчицы). Дети выросли, убили Амулия и вернули царскую власть своему деду, а сами заложили город, который по жребию получил названии Рим (Roma лат.) от имени Ромула (Romulus лат.). При постройке между братьями возникла ссора, и Рем был убит братом
Рис. 1. Панорама Рима.
Примеры Малых архитектурных форм города Рим.
Триумфальная арка Тита.
Триумфальная арка Тита — однопролётная арка, расположенная на древней Священной дороге (Via Sacra) к юго-востоку от Римского форума. Построена Домицианом вскоре после смерти Тита в 81 году н. э. в память о взятии Иерусалима в 70 году н. э. Послужила моделью для многих триумфальных арок Нового времени.
Существовала также другая, трёхпролётная арка Тита, воздвигнутая Сенатом в 81 году н. э. в восточной оконечности ипподрома Циркус Максимус.
Высота монумента составляет 15,4 м, ширина 13,5 м, глубина пролёта 4,75 м, ширина пролёта — 5,33 м. Выстроен из пентельского мрамора, добываемого в Аттике.
Полуколонны, которыми декорирована арка, являются первым известным примером композитного ордера. В углах возле пролёта арки высечены четыре крылатых Виктории. Внутри пролёта находятся два барельефа: шествие с трофеями, захваченными в Иерусалиме (особенно выделяется менора), и император Тит, управляющий квадригой. Статуя Тита на квадриге также находилась на вершине арки, однако до наших дней не сохранилась. На софите находится барельеф с изображением апофеоза (обретения божественной сущности) императора.
Посвятительная надпись на аттике гласит:
SENATUS POPVLUSQVE ROMANUS DIVO TITO DIVI VESPASIANI F(ILIO) VESPASIANO AVGUSTO
«Сенат и люди Рима (посвящают или воздвигли эту арку) божественному Титу Веспасиану Августу, сыну божественного Веспасиана»
В Средние века арка Тита была включена в крепостную постройку, позже её часть оказалась уничтоженной. В 1821 при папе Пие VII Джузеппе Валадье провёл реставрацию монумента. Чтобы отметить воссозданные им элементы, Валадье выполнил их из травертина, а не мрамора, а также упростил их форму. На другой стороне от древнего посвящения Пий VII начертал новое:
INSIGNE RELIGIONIS ATQVE ARTIS MONVMENTUM VETUSTATE FATISCENS PIUS SEPTIMUS PONTIFEX MAX(IMUS) NOVIS OPERIBUS PRISCUM EXEMPLAR IMITANTIBUS FULCIRI SERVARIQVE IVSSIT ANNO SACRI PRINCIPATUS EIUS XXIIII
«Этот монумент, замечательный с позиций как веры, так и искусства, обветшал со временем. Пий VII, великий понтифик, новыми работами по древним образцам приказал укрепить и сохранить его. В год Священного правления 24-й»
Рис. 2. Триумфальная арка Тита. Расположенна на древней Священной дороге (Via Sacra) к юго-востоку от Римского форума.
Рис. 3. Триумфальная арка Тита.
Колизей.
Древний театр называют “Гербом Рима” вполне заслужено — несмотря на длительные разрушения и вандализм, которому подвергся исторический памятник, он по-прежнему производит неизгладимое впечатление на тех, кто впервые имеет счастье лицезреть Колизей.
Рис.4. Колизей. Наши дни.
Колизей — выдающийся памятник архитектуры Древнего Рима, самый крупный амфитеатр античного мира, символ величия и могущества императорского Рима.
Самая известная в мире развалина, фирменный знак античного Рима, Колизей, возможно, никогда бы не был построен, не реши Веспасиан изничтожать следы правления своего предшественника Нерона. В рамках этой программы на месте пруда с лебедями, украшавшего Золотой дворец, возвели грандиозный амфитеатр на 70 000 зрителей — самый большой цирк Империи. Игры в честь его открытия (в 80 году н.э.) продолжались безостановочно 100 дней; за это время друг друга растерзали и перерезали 2 000 гладиаторов и 5 000 диких зверей. Правда, память об императоре-поджигателе оказалось не так просто вытравить: официально новая арена именовалась амфитеатром Флавиев, однако в истории она осталась как Колизей — название, судя по всему, отсылающее не к ее собственным габаритам, а к колоссальной (35 м в высоту) статуе Нерона в виде бога Солнца.
Долгое время Колизей был для жителей Рима и приезжих главным местом увеселительных зрелищ, таких, как бои гладиаторов, звериные травли, морские сражения.
Вопреки устоявшемуся мнению, что в Колизее казнили христиан, последние исследования указывают на то, что это был миф, созданный католической церковью в последующие годы. При императоре Макрине он сильно пострадал от пожара, но был реставрирован по указу Александра Севера.
В 248 году император Филипп ещё праздновал в Колизее с большими представлениями тысячелетие существования Рима. Гонорий в 405 году запретил гладиаторские битвы как несогласные с духом христианства, сделавшегося после Константина Великого господствующей религией римской империи; тем не менее, звериные травли продолжали происходить в Колизее до смерти Теодориха Великого. После этого для амфитеатра Флавиев наступили печальные времена.
Рис. 5. Колизей в ночное время суток.
Нашествия варваров привели Амфитеатр Флавиев в запустение и положили начало его разрушению. С XI века и до 1132 года он служил крепостью для знатных римских родов, оспаривавших друг у друга влияние и власть над согражданами, особенно для фамилий Франджипани и Аннибальди. Последние, однако, были принуждены уступить Колизей императору Генриху VII, который подарил его римским сенату и народу. Ещё в 1332 году местная аристократия устраивала здесь бои быков, однако с этой поры началось систематическое разрушение Колизея. На него стали смотреть как на источник добывания строительного материала, и не только отвалившиеся, но и нарочно выломанные из него камни стали идти на новые сооружения. Так, в XV и XVI столетиях папа Павел II брал из него материал для постройки так называемого венецианского дворца, кардинал Риарио — дворца канцелярии, Павел III — паллацо-Фарнезе. Однако значительная часть амфитеатра уцелела, хотя здание в целом осталось обезображенным. Сикст V намеревался воспользоваться ею для устройства суконной фабрики, а Климент IX на самом деле превратил Колизей в завод для добывания селитры.
Рис. 7. Колизей с высоты птичьего полета.
Лучшее отношение пап к величественному памятнику древнего зодчества началось не прежде середины XVIII столетия, и первым принявшим его под свою защиту был Бенедикт XIV. Он посвятил его Страстям Христовым как место, обагренное кровью многих христианских мучеников, и приказал водрузить посреди его арены громадный крест, а вокруг него поставить ряд алтарей в память истязаний, шествия на Голгофу и крестной смерти Спасителя. Этот крест и алтари были удалены из Колизея лишь в 1874 году. Папы, следовавшие за Бенедиктом XIV, в особенности Пий VII и Лев XII, продолжали заботиться о сохранности уцелевших частей здания и подкрепили контрфорсами места стен, грозившие падением, а Пий IX исправил в нём некоторые из внутренних лестниц.
Нынешний вид амфитеатра (Рис.8) — почти торжество минимализма: строгий эллипс, выполненные в трех ордерах три яруса, точно просчитанной формы арки. Это самый грандиозный античный амфитеатр: длина его наружного эллипса равняется 524 м, большая ось — 187,77 м, малая ось — 155,64 м, длина арены — 85,75 м, её ширина 53,62 м; высота его стен — от 48 до 50 метров. При таких размерах он мог вместить в себя до 87000 зрителей. Амфитеатр Флавиев был построен на бетонном фундаменте толщиной в 13 метров. Но надо понимать, что лаконичность — результат нескольких варварских нашествий, парочки землетрясений и многих веков узаконенного грабежа: до 1750 года, когда папа Бенедикт XIV повелел наконец прекратить безобразие, Колизей замещал римлянам каменоломню; из его мраморных плит и травертиновых блоков построена добрая часть городских шедевров. Изначально же к каждой арке прилагалось по статуе, а гигантский проем между стенами при помощи специального механизма затягивался холстом. Механизм этот был чрезвычайно сложен — для управления им нанимали отдельную команду моряков. Зато ни солнечный зной, ни дождь не становились помехой для увеселений.
Игры начинались рано утром парадом гладиаторов. Император с семейством смотрел на происходящее с первого ряда; рядом устраивались сенаторы, весталки, консулы и жрецы. Чуть подальше сидели аристократы и прочие важные граждане. Следующие ряды занимал средний класс; затем мраморные скамьи сменялись крытыми галереями с деревянными сиденьями. Самая верхняя предназначалась для плебса и женщин, следующая — для рабов и иностранцев.
Стены Колизея воздвигнуты из крупных кусков или блоков из травертинового камня или травертинового мрамора, который добывали в близлежащем городе Тиволи. Блоки соединялись между собой стальными связями общим весом примерно 300 тонн; для внутренних частей употреблялись также местный туф и кирпич. Дыры, видимые сегодня в различных местах стен -это гнезда упомянутых связей, исчезнувших в Средние века — эпоху, в которую сталь очень ценилась и повсюду разыскивалось. С внешней стороны здание представляло три яруса арок. Между арками расположены полуколонны, в нижнем ярусе — тосканского, в среднем — ионического и в верхнем — коринфского стиля. Изображения Колизея на сохранившихся древних монетах свидетельствуют о том, что в пролетах арок среднего и верхнего ярусов стояло по статуе. Над верхним аркадным ярусом возвышается четвёртый более высокий этаж, представляющий сплошную стену, расчлененную коринфскими пилястрами на компартименты и имевшую по четырёхугольному окну в середине каждого компартимента. На оконечностях большой и малой осей эллипса находились четыре главных входа в виде трёхарочных ворот. Двое из этих ворот были назначены для императора; остальные служили для торжественных шествий перед началом представлений, для впуска зверей и для ввоза необходимых машин.
Рис.8. Нынешний вид амфитеатра
Первым номером программы значились калеки и клоуны: эти тоже дрались, но не всерьез и без крови. Иногда появлялись и женщины — состязались в стрельбе из лука. И только затем наступал черед гладиаторов и зверей (которых для пущего эффекта катапультировали на арену из подвальных помещений). Бои бывали невероятно жестокие, но вот христиан, по последним данным, на арене Колизея никогда не терзали. Запрещать игры додумались только через 100 лет после официального признания христианства, а битвы диких зверей продолжались до VI века.
Рис. 9. Колизей изнутри
Дюжину веков спустя то, что от Колизея осталось, превратилось в любимую тему для меланхоличных раздумий и идиллических пейзажей. Залезть сюда ночью, при свете луны, почитал своим долгом каждый добросовестный путешественник. До недавнего времени можно было повторить опыт — но к 2000 году все дыры в ограде старательно заделали, и теперь внутрь пускают исключительно в установленные часы.
Желающие могут полазить по обломкам галерей и попытаться представить себе, как в коридорах, скрывавшихся под ареной, метались звери и готовились к бою гладиаторы.
За Колизеем располагается еще одно хрестоматийное сооружение арка Константина, последняя (и самая крупная) триумфальная арка в римской истории — через два года после ее возведения Константин окончательно переберется в Византию. Слава, правда, у нее не совсем заслуженная: большая часть барельефов в буквальном смысле содрана у предыдущих триумфаторов.
Рис.10. Панорама.
Ещё с большим вниманием охраняется Колизей нынешним итальянским правительством, по распоряжению которого под руководством учёных археологов многие валявшиеся обломки сооружения, где оказалось это возможным, вставлены на прежние места, а на арене произведены любопытные раскопки, приведшие к открытию подвальных помещений, которые служили некогда к тому, чтобы выдвигать на арену группы людей и животных, деревья и другие декорации, или наполнять её водой и поднимать вверх корабли, когда представлялись наумахии. Несмотря на все невзгоды, испытанные Колизеем в течение веков, его развалины, лишенные былой внешней и внутренней отделки, до сей поры производят сильное впечатление своей суровой величественностью и дают достаточно ясное понятие о том, каковы были его расположение и архитектура. Просачивание дождевой воды, атмосферное загрязнение и вибрация от интенсивного городского движения привели Колизей в критическое состояние. Во многих местах памятнику архитектуры требуется укрепление.
Для сохранения амфитеатра от дальнейшего разрушения достигнута договоренность между итальянским министерством культурного наследия и римским банком. Первый этап проекта включает реставрацию и обработку аркад водонепроницаемым составом и реконструкцию деревянного пола арены, где однажды сражались гладиаторы. Газета «Репубблика» в 1991 году ссылалась на запланированную инвестицию в 40 миллиардов лир и называет это соглашение «самым большим союзом между общественным и частным секторами, который когда-либо заключался в Италии для сохранения произведений искусства».
Колизей утратил две трети своей первоначальной массы; тем не менее, она и поныне беспримерно громадна: один архитектор в XVIII столетии дал себе труд приблизительно вычислить количество заключающегося в Колизее строительного материала, и определил его стоимость, по ценам того времени, в 1,5 миллиона скудо (около 8 млн франков). Поэтому Колизей издревле считался символом величия Рима.
«Пока Колизей стоит» — говорили пилигримы в VIII столетии — «будет стоять и Рим, исчезни Колизей — исчезнут Рим и вместе с ним весь мир».
Рис. 11. Колизей в ночное время суток.
Ныне Колизей стал символом Рима и одним из популярнейших туристических объектов. В XXI веке Колизей оказался в числе претендентов на звание одного из семи Новых чудес света, и по результатам голосования, которые были оглашены 7 июля 2007 года, был признан одним из 7 Новых чудес света.
Пирамида Цестия.
Мавзолеи в виде пирамид строили для себя не только древнегреческие фараоны. Так, в Древнем Риме так же нашелся человек, который пожелал сравняться с правителями Египта и Нубии хотя бы в смерти. И повелел построить для себя пирамиду на холме Авентин.
Гай Юлий Цестий, был, вероятно, одним из тех славных солдат Рима, кто подчинял твердой руке Империи бескрайние песчаные просторы Нубии. Вероятно, именно там претор увидел остроконечные пирамиды, несколько отличающиеся по форме от Великих пирамид Египта.
Пирамида Цестия (рис.12), высота которой 36,4 метра и длина основания – около 30, была построена между 18 и 12 годами до н.э. из бетона, после чего облицована мрамором и кирпичом. За две тысяч лет своего существования пирамида, что удивительно, практически не пострадала, несмотря на то, что Рим с тех пор, как она была воздвигнута, не раз переживал трудные времена. Скорее всего, произошло это потому, что Пирамида Цестия стала частью Аврелиевых стен, выстроенных в III веке для защиты Вечного города от участившихся нашествий варваров.
В Средние века в Риме появился миф, будто в странном пирамидальном сооружении покоится один из легендарных основателей Рима – Рем, а его брат Ромул был, якобы, погребен в несохранившейся до нашего времени Ватиканской пирамиде. Сооружение вскрыли в 1660-х годах, и лишь тогда по надписям на фресках определили истинное имя погребенного.
В наше время египетский мавзолей смотрится несколько чужеродно на фоне древнеримских руин, однако, отнюдь не утрачивает от этого своей привлекательности. Рядом с Пирамидой Цестия можно обнаружить и другое место вечного упокоения – римское некатолическое или английское, как его называют, кладбище – некрополь, где в эпоху романтизма были захоронены многие из проживавших в Риме иностранных поэтов и художников. В их числе – Карл Брюллов, Джон Кидс, Перси Шелли, Роберт Баллантайн.
На холме Авентин в Риме стоит неправильной формы пирамида — так называемая пирамида Цестия.
Рис.12. 13. Пирамида Гай Юлия Цестия
Ботанический сад.
Ботанический сад – Музей Департамента биологии цветков Института Сапиенза г. Рима размещен в сердце города и занимает площадь возле 12 га. Известно то, что эта археологическая область носит наименование Horti Getae, тут в итоге раскопок были найдены руины бани Септимиуса Северуса.
Само-собой подразумевается то, что планировка местности отражает структуру исторического сада Палаццио Риаро-Корсини, напоминанием о которой служат несколько сохранившихся больших деревьев и пальм, посаженных вдоль первостепенной парки. Тут возрастают кедр атласский, привезенных с Гималаев, дазилирион из Мексики, эритрина «петушиный гребень» (коралловое дерево) из Бразилии и ликвидамбар восточный из Китая.
Средиземноморский сад представлен в виде нескольких прямоугольных клумб, где собраны типичные представители флоры данного региона: шалфей, розмарин, лаванда, а также виды из Австралии и Южной Африки.
Далее расположен выставочный комплекс из нескольких теплиц. Большая оранжерея, построенная в 1877 году фирмой Масиан из Лиона, содержит коллекцию молочаев и вьющихся растений. С двух сторон от главной теплицы находятся еще две теплицы с покатыми крышами. Одна из них используется для культивирования орхидей и видов семейства бромелиевые. Виды из рода Офрис, Серапиас, а также ятрышники выращиваются в открытом грунте.
Расположенная рядом Оранжерея Корсини была сооружена в 1800 и стала первой обогреваемой теплицей в саду. Бассейны использовались в качестве ванны для купания Шведской королевы Кристины во время ее пребывания на Вилле Риаро с 1659 по 1689. Теплица содержит коллекцию суккулентных растений, представленную кактусами, агавами, видами из семейства молочайных и толстянковых. В теплицах ботанического сада также представлена обширная коллекция тропических растений, разделенная на несколько секций: виды, встречающиеся в тропическом подлеске; представители рода Панданус; водоем, в котором произрастает виктория Круса; болотные растения; полезные и съедобные растения; виды тропического леса, а также пальмы.
Сад лекарственных растений занимает довольно обширную площадку – окруженная живой изгородью из лавра, богатая коллекция лекарственных трав и кустарников высажена в высоко приподнятые кирпичные «гряды», образующие замысловатый геометрический узор. Все растения снабжены табличками с названиями и находятся благодаря своему расположению на уровне глаз посетителей.
Водные растения размещены в небольшом водоеме, куда впадает ручей со склона холма. Постепенно поднимаясь вверх, дорожка проходит через заросли можжевельников и хвойных деревьев. Гордость сада – старинные кедры. Каскад из нескольких фонтанов, сопровождаемых лестницей с террасами, великолепное украшение сада в духе средневековья. С верхней площадки открывается прекрасный вид на лежащий внизу Рим.
Японский сад, расположенный в верхней части холма, удачно воспроизводит атмосферу аристократического чайного сада Японии. А такие детали, как беседка и мостик с ручьем, добавляют картине живописности и правдоподобия.
Пройдя через бамбуковую рощу, по разнообразию видов одну из богатейших коллекций на территории Европы, можно спуститься в тенистую и влажную Долину папоротников.
Далее дорожка приводит в Сад роз. Здесь посажены как старейшие видовые розы – р. галльская, р. мускатная, так и некоторые современные повторно цветущие сорта.
Сад ароматов представляет собой площадку, окруженную стенками с расположенными вдоль них приподнятыми клумбами. Здесь растут разнообразные виды шалфеев, лаванды, розмарин, тимьяна, а также многочисленные разновидности герани. Собранные здесь растения представляют интерес не только для обоняния, но и для осязания – поэтому подписи продублированы шрифтом Брайля.
Ботанический сад также хранит и пополняет Банк коллекции семян редких и исчезающих видов.
Адрес:
Orto Botanico, Largo Cristina di Svezia, 24
Рис. 14. 15. Ботанический сад города Рим.
Клумбы, цветочницы.
Клумба (Рис. 17 а, б, в, г, д. )— участок (обычно небольшой по размерам, нередко более высокий по сравнению с соседними участками) в форме геометрической фигуры, круга, овала, реже прямоугольника. Растения на клумбе сажают так, чтобы они образовывали узор или рисунок. Для оформления клумб используют малые архитектурные формы. Все клумбы, рассматриваемые ниже, несут лишь декоративную функцию и украшают облик города.
В Риме особое отношение к цветам. Ежегодно жители всего мира приезжают именно туда на «Праздник Цветов».
Рис. 16. 17. Праздники. Генсано (Genzano) - город в Италии, в 25 км от Рима.
Проводится он в Парке Музыки. Римский Парк Музыки представляет собой настоящий архитектурно-исторический памятник, окружённый старыми величественными пинами (так итальянцы называют сосны) садов виллы Глории. Всё это образует величественную и неповторимую по красоте панораму.
Рис. 18. Мемоза на центральной улице Рима.
Рис. 19. 20. Цветочница на балконе. Улица Corso Vittorio Emanuele.
Фонтаны.
Фонтан – сооружение, служащее основанием или обрамлением для бьющих вверх или стекающих вниз струй воды. Первоначально фонтаны сооружались преимущественно только как источник питьевой воды. Затем сочетание движущейся воды с архитектурой, скульптурой и зелеными насаждениями стало одним из средств создания различных решений в архитектуре и садово-парковом искусстве. Фонтаны были излюбленным украшением городских площадей в античных, средневековых западноевропейских городах, в странах Ближнего и Среднего Востока, в Индии. В 16-18 вв. создавались грандиозные системы фонтанов на виллах и дворцово-парковых комплексах. Современным фонтанам придается декоративный характер, который усиливается электрической подсветкой и музыкой в вечерние часы.
Рис 21. «Фонтан четырех рек».
Фонтаны - важное декоративное украшение любого водоема, городского интерьера. Его оформление, композиция и высота струй могут быть самыми различными, но всегда наличие фонтана «оживляет» водоем, помещение или дом. Помимо этого, фонтанная установка имеет большое значение для всего животного мира в водоеме на участке или города. Создается движение воды, она обогащается кислородом, причем это обогащение тем больше, чем выше струя фонтанного комплекта. Происходит своего рода аэрация воды.
Фонтаны служат настоящим украшением для любого города. Какими бы они ни были: высокими, маленькими, танцующими или поющими, фонтаны всегда привлекают к себе людей. А жарким летом ничто так не дает освежительную прохладу, как брызги фонтана.
Рис. 22. «Фонтан четырех рек».
Фонтан Треви.
В Риме огромное количество фонтанов. Один из самых знаменитых –фонтан Треви. Фонтан Треви (итал. Fontana di Trevi) — самый крупный фонтан Рима, высотой 25,9 м и шириной 19,8 м.
Этот фонтан в стиле барокко был построен в 1732—1762 годах архитектором Николой Сальви. Он примыкает к фасаду палаццо Поли (итал. Palazzo Poli), принадлежавшего, в частности, Зинаиде Волконской.
Величественный фасад дворца и фонтан воспринимаются как единое целое, и поэтому фонтан кажется ещё грандиознее. Из центральной ниши дворца как на колеснице выезжает Нептун, сидящий на морской раковине, которую тянут тритоны и морские коньки. В нишах по бокам от Нептуна помещены аллегорические фигуры, а над ними — барельефы. На правом барельефе молодая девушка указывает римским солдатам, где находится источник. От этого источника проложили акведук, по которому вода поступала в Рим, и акведук, так же как и источник, получил название Acqua Vergine (Acqua — вода, Vergine — девушка).
Рис. 23. Фонтан Треви.
Фонари.
Фонарь — переносной или стационарный искусственный источник света. Прибор для освещения отдельных участков пространства в темное время суток. Сегодня от качества света, в котором мы живем, работаем, отдыхаем зависит качество нашей жизни и наше здоровье. Фонари уличного освещения делают комфортной нашу дорогу в темное время суток, фонари уличные обеспечивают наружное освещение (Рис. 24а, б, в). Cадовые светильники расцвечивают причудливым световым ажуром вечера на наших дачах, люстры и светильники формируют комфорт в наших домах. Человек и свет сегодня неразделимы. Именно поэтому на сегодняшний день мы имеем такое многообразие приборов для освещения: уличные светильники фонари и лампы для офиса, садовые фонари и комнатные люстры, светильники для растений и фонари для бассейна, светильники на солнечных батареях и специальные лампы для подсветки газонов и дорожек.
Рис. 24. 25. Фонари центральных улиц Рима.
Лестницы.
Лестница – больше чем функциональная часть здания, это заметная часть дизайна.
Если характерной особенностью участка являются резкие перепады высот, то оптимальным решением будет устройство лестничных ступеней. Если наклон местности составляет 10 см на 1 м, а так же в случае обустройства на участке подпорной стенки без них не обойтись. Вообще лестницы пользуются большой популярностью в ландшафтном дизайне и несут в себе, в большинстве случаев декоративную, а не практическую функцию.
При планировке лестниц важно помнить главное – они должны являться неотъемлемой частью окружающего ландшафта. Например, для сада регулярной планировки подойдут широкие, ровные ступени, а для естественного стиля больше подойдет конструкция с плавными изгибами, как правило, повторяющими повороты дорожки на которой находятся ступени. То же самое касается и материалов, из которых они изготавливаются. Выбор материала зависит от фантазии дизайнера, но как указывалось выше, по стилю оформления ступени должны гармонировать с ландшафтной композицией в целом. Целесообразнее всего выбирать для ступеней лестниц тот же материал, из которого изготовлены смежные с ними дорожки, площадки или беседки.
Рис. 26. 27. Лестницы на центральных улицах Рима.
Мощения.
Мощение улиц, площадей, дорожек со временем из простого ремесла превратилось в настоящее искусство. Объединить в одном сооружении функциональность и декоративность, поэкспериментировать с разными вариантами укладки камней, придать вымощенной поверхности индивидуальность — в этом заключается необыкновенная притягательность искусства мощения. Даже в пределах одного и того же способа укладки камней можно создавать самые разнообразные орнаменты. Мозаичным узором принято мостить часто посещаемые места. Декоративное мощение «не любит» яркости, пестроты. Постоянный контакт с грунтом, агрессивные атмосферные воздействия, высокое нагрузочное напряжение — факторы, предъявляющие определенные требования к мозаичной мостовой. Она должна быть очень прочной, нескользкой, устойчивой к атмосферным воздействиям. Поэтому материал для мозаичного покрытия грунта надо выбирать морозостойкий и достаточно мощный (не менее 4 см толщины).
Интересно отметить, что мастера дорожного дела строительство дорог достигло в Древнем Риме. Уже в 312 г. до н.э. была проложена первая дальняя дорога – Аппиева(рис.28), соединившая Рим и Капую.
Отдельные ее участки сохранились в хорошем состоянии до сих пор. К110 г. н.э. Италия и завоеванные территории были покрыты густой сетью мощеных дорог, соединявших все крупные города, общей протяженностью 75 000 км. В первую очередь они предназначались для солдат, но немало способствовали и развитию торговли. Не уступали в этом отношении римлянам и инки, в XV в. покрывшие свою империю в Южной Америке дорожной сетью длиной 10 000 км.
Рис. 28. Аппиева дорога в Риме.
Рис. 29. Пример мощения на одной из улиц Рима.
Скульптурное оформление.
Капитоли́йская волчи́ца (лат. Lupa Capitolina) (рис.30)— этрусская бронзовая скульптура, по стилистическим признакам датируемая V веком до н.э. и ещё с античности хранившаяся в Риме. Изображает (примерно в натуральную величину) волчицу, вскармливающую молоком двоих младенцев — Ромула и Рема, легендарных основателей города. Считается, что волк был тотемом сабинов и этрусков, а статуя перенесена в Рим в знак слияния римлян с этими народами.
Впервые Капитолийская волчица упоминается в «Естественной истории» Плиния; по его словам, скульптура стояла на Римском форуме около священной смоковницы. Цицерон пишет, что скульптура располагалась на Капитолийском холме и однажды была поражена молнией; также он упоминает скульптуру «младенца, питающегося молоком волчицы».
С IX века скульптура располагалась в Латеранском дворце. Монах-летописец Бенедикт из Соракте (X век) пишет о «судилище, устроенном в Латеранском дворце, в месте, называемом [неразборчиво], а иначе — Матерью римлян»; суды и казни «у Волчицы» упоминаются вплоть до 1450 года. По распоряжению Сикста IV изваяние перенесли в Палаццо деи Консерватори (1473). В конце XV века были отлиты бронзовые фигурки Ромула и Рема; работа приписывается мастеру Антонио дель Поллайоло. Гравюра на дереве, сопровождающая издание популярного в Средние века сборника «Чудеса града Римского», изображает Капитолийскую волчицу уже с мальчиками.
Копии скульптуры установлены в США, Испании, Бразилии, Македонии, Румынии, Таджикистане, Швеции и других странах.
Рис . 30. Капитольская волчица.
Живые скульптуры.
В конце ХХ века в городе появились, пожалуй, самые необычные скульптуры — живые. Их можно встретить на центральной улице Рима.
Аттракцион придумали три клоуна, которых звали Тонио, Пе-пе и Пако. Актеры гримировались и замирали в забавных позах. За брошенную монетку благодарили каким-нибудь трюком. Развлечение пришлось по вкусу как горожанам, так и приезжим. Сейчас в Риме постоянно работают несколько десятков живых скульптур.
Рис. 31. Пример живой скульптуры на центральной улице Рима.
Американский стрит арт художник и скульптор Марк Дженкинс (Mark Jenkins) известен своими скульптурами из прозрачной пленки и скотча. Свои творения он одевает в одежду, что делает их очень похожими на людей, и устанавливает в различных, подчас очень необычных, позах в различных городах мира. Кроме того, Марк документирует реакцию людей, которые проходят мимо, при помощи видеокамеры. Наиболее популярное из этих видео посвящено скульптуре, расположенной так, что создается иллюзия, как будто голова живого человека застряла в стене.
Рис. 32. Марк Дженкинс в виде МАФ на улицах Рима.
Ограды.
Ограды, как один из элементов малых архитектурных форм, занимают достаточно важное место в формировании облика города. Широкое применение оград и разнообразное их назначение, начиная от ограждений участков общественных зданий , парков, памятников, заводских территорий и кончая ограждением газонов и клумб, а также широкое применение для изготовления оград различных строительных материалов, обогащают архитектуру города.
Ограды и заборы, как и большинство элементов оформления участка несут в себе две функции – практическую и декоративную. Они определяют границы участка, защищают от ветра и посторонних взглядов и шума (практическая функция) и, кроме того, могут служить фоном для ландшафтной композиции или придавать ей законченный вид (декоративная функция).
Материал для ограды может быть самым разнообразным: бетон, кирпич, металл, дерево, натуральный или искусственный камень, так же их различные сочетания.
В Риме достаточно много видов ограждений и заборов, от кованных, ограждающих набережные, до старинных массивных оград, обрамляющих территорию церквей или усадеб.
Рис. 33. Кованый забор Адмиралтейства в Риме.
Рис. 34. Ограда в жилом здании города Рим.
Остановки.
В дорожной среде объектами малых архитектурных форм являются: оборудование площадок отдыха; оборудование автобусных остановок; отдельно стоящие малые архитектурные формы. Автобусные остановки могут быть оборудованы: скамьями, навесами, павильонами для ожидания транспортных средств различного типа и вместимости, мусоросборниками, туалетами.
Использование современных строительных материалов (железобетон, сталь, алюминий, пластик) и конструктивных принципов сборности требуют соответствующей художественной трактовки. Возникает совершенно особое стилистическое дизайн-решение, которое накладывает свой отпечаток на окружение автомобильной дороги.
Единое стилевое решение архитектуры автобусных павильонов должно распространяться на целый маршрут автомобильной дороги. В то же время желательны компоновочные варианты, которые будут изменяться в зависимости от ландшафтной ситуации и вместимости. Во многом на архитектуру автобусных павильонов влияют национальные и местные традиции зодчества республик, краев, областей. Павильоны, как часть природного ландшафта, поселка или пригорода должны быть сродни этому краю, его своеобразным культурно-историческим традициям, местным строительным приемам и материалам.
Рис. 35. Пример остановки в Риме.
Для каждого города существуют свои требования к внешнему виду и материалу изготовления. Например, для городов с мощным архитектурным наследием принято создавать стеклянные остановки, так как они не будут спорить с окружением.
Набережная Тиба.
Своим существованием Рим обязан Тибру. Город был основан возле того места, где реку было удобнее всего переходить в брод. Река многое дала Риму, однако иногда Тибр был и опасен, особенно во времена зимних наводнений.
Сегодня прогулка вдоль Тибра может стать одним из самых интересных мероприятий для туриста в Риме. Ведь вдоль набережной Тибра расположено немало значительных достопримечательностей, которые обязательно стоит посетить. Кроме того, с набережной Тибра иногда открываются просто изумительные виды на сам Вечный Город.
Начать прогулку вдоль набережной Тибра можно от церкви Санта-Мария ин Космедин, откуда можно направиться в сторону храмов Бычьего Форума. В античные времена Бычий Форум располагался прямо возле римского порта, и был местом, где торговали скотом. Храмы Бычьего Форума являются единственным памятником республиканского периода в Риме.
Рис. 26. Мост Эмилио Дата постройки: 142 год до н. э.
Рядом с храмами есть еще два менее заметных античных памятника – выходное отверстие античной римской канализации, а также арка разрушенного античного моста Понте Ротто.
Далее, минуя вполне современное здание Анаграфе, можно выйти к церкви Сан-Никола ин Карчере, которая находится на месте древнего овощного рынка. В восточной части этого рынка находятся развалины римского портика и остатки средневекового дома семьи Пьерлеони.
Если продолжить свою прогулку по улице Пьяцца Кампители, то можно оказаться возле церкви Санта-Мария ин Кампителли, которая была построена в память об избавлении Рима от эпидемии чумы в 1656 году.
Одна из достопримечательностей Тибра – это остров Тиберино, попасть на который можно, перейдя по мосту Фабричио с двумя каменными головами на парапете. С этого моста можно полюбоваться видами на Тибр в двух направлениях. На самом острове обязательно посетите церковь Сан-Бартоломео.
Пойдя через остров Тиберино, сразу можно попасть в старинный район Трастевере. Это центр средневекового Рима. Доминантой этого района является церковь Санта-Мария ин Трастевере. Площадь возле этой церкви отличается особой жизнерадостной атмосферой, а красивейший фонтан на площади является одним из самых любимых мест для встреч у римлян.
Рис. 27. Вид на набережную реки Тибра.
Вывод.
"Все дороги ведут в Рим" – эта старинная поговорка прекрасно иллюстрирует значимость и величие вечного города, центра вселенной, "caput mundi". И какими бы путями ни попал человек в Рим, он не может не ощутить, что ему предоставляется возможность открыть для себя историческое, архитектурное и художественное наследие универсальной ценности, ибо римская цивилизация явилась – наряду с греческой – колыбелью всей западной цивилизации. Если греки достигли вершин в литературе, в искусстве, в философии и духовной сфере, то римляне, более практичные и рациональные, особенно проявили себя на политическом и административном поприще и в организации империи.
Город Рим, за свою многовековую историю, смог сохранить до наших дней такое огромное количество памятников древней культуры, архитектуры и искусства, что подробное описание всех – просто непосильный и невозможный труд.
Содержание:
Название:
Страницы
Понятие малых архитектурных форм ……………………………… 2-3
История Рима…………………………………………………............. 4
Примеры малых архитектурных форм……………………………….
Триумфальная арка Тита………..………………………………….... 5-6
Колизей……………………………………………………………….. 7-15
Пирамида Цестия…………………………………………………….. 16-17
Ботанический сад…………………………………………………….. 18-20
Клумбы, цветочницы…………………………………………………. 21-23
Фонтаны………………………………………………………………..
Фонтан Треви………………………………………………………….. 24-26
Фонари…………………………………………………………………. 27-28
Лестницы………………………………………………………………. 29-30
Мощения……………………………………………………………….. 31-32
Скульптурное оформление…………………………………………....
Капитольская волчица………………………………………………… 33-34
Живые скульптуры……………………………………………………. 34-35
Ограды…………………………………………………………………. 36-37
Остановки……………………………………………………………… 38-39
Набережная Тибра…………………………………………………….. 40-41
Вывод…………………………………….…………………………….. 42
Содержание………… ……...………………………………………….. 43
(zip - application/zip)
Статистика файлового архива
