ИРКУТСКИЙ ИНСТИТУТ (ФИЛИАЛ)
«ВСЕРОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ЮСТИЦИИ
(РПА МЮНЮСТА РОССИИ)»
Реферат по дисциплине: Право и история художественной культуры.
Образ Екатерины II как законодательницы в произведениях Д.Г. Левицкого.
| ||||
| ||||
Оглавление
Введение. 3
Биография Д.Г. Левицкого. 5
История создания Портрета Екатерины II 7
Характеристика «Портрета Екатерины - законодательницы». 8
Заключение. 11
Список использованной литературы. 13
Список иллюстраций.
Рисунок 1. Д.Г. Левицкий «Портрет Екатерины II – законодательницы в храме богини Правосудия» (1783) 4
Рисунок 2. Дмитрий Григорьевич Левицкий «Автопортрет». 6
Рисунок 3. Д.Г. Левицкий « Портрет Екатерины II». 10
Рисунок 4. Д.Г. Левицкий « Императрица Всероссийская Екатерина II Великая» 12
Предметный указатель.
А
Академии художеств.......................................................................
................ 5
Александр Александрович Блок.................................................................... 3
Г
Гавриил Романович Державин....................................................................... 9
Е
Екатерина II Алексеевна Великая................................................................... 7
П
Печатный двор Киево-Печерской лавры....................................................... 5
Портрет.........................................................................
................................... 3
Просвещённый абсолютизм......................................................................
...... 7
Введение.
«Неразлучны в России живопись, проза, поэзия. Вместе они образуют единый общий поток, который несет на себе драгоценную ношу национальной культуры» А.А. Блок[1].
Поэзия, живопись, архитектура являются слагаемыми мировой и русской национальной культуры, составными частями истории искусства. Образный язык живописи исключительно конкретен.
Перед знакомством с поэзией классицизма целесообразно познакомиться с образцами живописи классицизма. Это время когда становились более ясными и понятными эстетическая программа и своеобразное художественное видение мира, которые проявлялись в искусстве классицизма и характеризовались торжественностью, идейной четкостью, рационалистичностью и умением передать образ героя, запечатлеть богатство его мысли, чувств, переживаний в их живом, непосредственном проявлении.
Одним из главных факторов, решивших судьбу русской живописи, было появление портрета. Портрет[2] – единственная область живописи, в которой Россия временами шла в уровень с Европой. На развитие портретного жанра влияют две тенденции: прогресс технических изобразительных навыков; и, что более важно, развитие представлений о значимости человеческой личности. Наибольших вершин портрет достигает в период веры в возможности человека, его разума, его действенной и преобразующей силы. Периодами расцвета портрета считаются римский скульптурный портрет, портрет эпохи Возрождения, XVII и 2-й половины XVIII веков.
Левицкий! Начертав Российско божество,
Которым седьм морей покоится в отраде,
Твоею кистью ты явил в Петровом граде
Бессмертных красоту и смертных торжество…
И.Ф. Богданович[3] о картине Д.Г Левицкого «Портрет ЕкатериныII- законодательницы в храме богини Провосудия»
|
Биография Д.Г. Левицкого.
Левицкий Дмитрий Григорьевич (1735 - 1822) – великий мастер русской портретной живописи, а так же мастер парадного и камерного портрета.
Биография Дмитрия Григорьевича Левицкого изучена пока недостаточно. Архивы сохранили до наших дней мало сведений о его жизни и деятельности. Левицкий родился на Украине. Учился у отца, украинского гравёра Г. К. Левицкого, который, по-семейному преданию был «справщиком» (то есть редактором) изданий Киево-Печорской лавры[4]. Около 1758 г. переехал в Петербург.
1770-е - начало 1780-х гг. - период расцвета творчества Левицкого. В произведениях общая торжественность в традициях позднего барокко часто сочетается с неожиданными чертами естественности и обыденности. В своих работах он с наибольшей полнотой и художественной выразительностью воплотил многогранное восприятие человеческой личности и создал глубокие образы представителей разных слоев русского общества 70-х – 80-х гг. XVIII в. Левицкий был близко знаком со многими выдающимися людьми своего времени: Н. Львовым, Г. Державиным, В. Капнистом, И. Дмитриевым, И. Долгоруким, Н. Новиковым.
В 1771-87 гг. Он возглавлял портретный класс Академии художеств[5]. Его взгляды оказали значительное влияние на формирование целого поколения русских портретистов (В. Л. Боровиковского; учеников Л. – П. С. Дрождина, Е. Д. Камеженкова, Л. С. Миропольского и др.).
Со второй половины 1780-х гг., в период нарастающей неудовлетворённости Левицкого рационалистическими идеалами просветителей, его работы утрачивают прежнюю целостность и гармоничность. К концу 1790-х он стал членом масонской ложи «Умирающий сфинкс». После 1800 г. из-за болезни глаз Левицкий почти не работал, но не смотря на это творчество Левицкого – одно из лучших проявлений русской художественной культуры второй половины XVIII в.
|
История создания Портрета Екатерины II
В отличие от Франции, где идеи Просвещения способствовали революции, в России, они воплотились в форме просвещенного абсолютизма[6], то есть исходили из идеи, разделяемой частью просветителей, что «просвещенный монарх» в состоянии преобразовать жизнь своего государства на разумных основах, ликвидировать некоторые, наиболее устаревшие, социальные институты. В определенной мере такое представление разделялось и самими правителями. В связи с этим они охотно вступали в переписку с виднейшими представителями Просвещения, поощряли распространение их произведений в своих странах и, наконец, действительно принимали отдельные меры, соответствующие духу Просвещения.
Екатерина II[7] изучала политику, экономику, историю, читала труды Вольтера, Д.Дидро, Ш.Монтескье (с некоторыми из них вела переписку), оказывала французским энциклопедистам материальную поддержку. Она занималась журналистикой, литературным, научным творчеством, собирала коллекцию живописи (положившую начало Государственному Эрмитажу), основала Публичную библиотеку в С.-Петербурге. Укрепляя самодержавие, Екатерина II провела ряд крупных реформ в духе «просвещенного абсолютизма».
В последние годы жизни Екатерина работала над законопроектами в области уголовного, гражданского и семейного права; готовила реформу государственного управления, предусматривавшую введение поста канцлера юстиции, создание Главной расправной палаты – высшего судебного органа, состоявшего из выборных представителей дворянства, горожан и крестьян.
Заказы двора на царские портреты с конца 1770-х гг. шли через государственного канцлера А. А. Безбородко, ценителя искусства, обладателя большой коллекции живописи и покровителя Левицкого. В 1783 г. он и заказал художнику для своего петербургского дома парадное изображение государыни, в дальнейшем известное под названием «Портрет Екатерины II – законодательницы в храме богини Правосудия» (далее «Портрет Екатерины II – Законодательницы»).
Новое произведение Левицкого стоит особняком в его творчестве. В портрете менее всего отражены личные качества и характер Екатерины II. Художник создал абстрагированный образ императрицы, иллюстрацию идеального типа монархического правления, каким он представлялся среде просветителей второй половины восемнадцатого века.
Левицкий дал в нем характерный для классицизма идеальный образ просвещенного монарха, подобно тому, как в одах Ломоносова и Державина под видом заслуг и добродетелей Екатерины и Елизаветы выражались надежды на просвещенное и законосообразное управление. Портрет был своего рода утопическим «рассуждением о государе-гражданине».
Характеристика «Портрета Екатерины - законодательницы»
.
Сам Левицкий о картине: "Средина картины представляет внутренность храма богини Правосудия, пред которою, в виде Законодательницы, Ея Императорское Величество, сжигая на алтаре маковые цветы, жертвует драгоценным своим покоем для общего покоя. Вместо обыкновенной императорской короны увенчана она лавровым венцом, украшающим гражданскую корону, возложенную на главе ея. Знаки ордена Св. Владимира изображают отличность знаменитую за понесенные для пользыОтечества труды, коих лежащие у ног Законодательницы книги свидетельствуют истину. Победоносный орел покоится на законах и вооруженный перуном страж рачит о целости оных. Вдали видно открытое море, а на развевающемся российском флаге изображенный на военном щите Меркуриев жезл означает защищенную торговлю"
Созданный Левицким образ выражает стремление к идеализации личности государыни, в нем заложены просветительские идеи об "истинном монархе", который царствует ради народа и сам первый подчиняется законам своего государства. "Екатерина-Законодательница" – это портрет-идея. Он носит характер некоего "наказа" императрице, в котором отразились прогрессивные представления дворянской интеллигенции об идеальной монархической власти. Не портретное содержание "Екатерины II – Законодательницы" сближает полотно с исторической картиной периода классицизма, прославлявшей гражданские доблести своих героев. Портрет относится к разряду аллегорических картин. Все детали, вместе с маковыми цветами, сжигаемыми на жертвеннике, – аллегория образа справедливой, приносящий свой покой в жертву общественному служению правительницы. Образ «идеальной государыни» требовал от художника подтверждения в виде различных эмблем и символов. В композицию привнесены предметы, соседство которых может быть оправдано только иносказательными смыслами, отчего полотно окончательно утратило реалистический характер. Свойственное же таланту Левицкого стремление к конкретной достоверности нашло выход в блистательном изображении аксессуаров. Образ Екатерины II в портрете Левицкого является примером одического восхваления: монархиня наделена «благородной простотой», к которой стремились классицисты просветительского направления. Средина картины представляет внутренность храма богини Правосудия. Статуя богини Фемиды и своды законов у ног императрицы свидетельствуют о ее государственной деятельности, корабли на дальнем плане – о победах России на Черном море. Белая атласная одежда императрицы сродни античным одеяниям, обтекающим фигуру пышными ниспадающими складками. Одновременно на государыне можно увидеть царскую мантию, цепь ордена св. Андрея Первозванного, а также красную ленту и крест ордена св. Владимира 1-й степени. Изящным жестом императрица бросает в алтарь маки, которые во времена Античности считались символом сна и покоя. Тем самым Екатерина II изъявляет готовность пожертвовать своим спокойствием ради процветания своих подданных. Портрет наполнен пышной репрезентативностью и официозной торжественностью. Он не мог не понравиться Екатерине Алексеевне, испытывавшей слабость к тонкой лести. Не случайно оригинал многократно повторялся самим автором и копировался другими живописцами.
Виденье я узрел чудесно:
Сошла со облаков жена,
Сошла и жрицей очутилась
Или богиней предо мной.
Одежда белая струилась
На ней серебряной волной.
Градская на главе корона
Сиял при персях пояс злат...
Простертой на алтарь рукою
На жертвенном она жару
Сжигая маки благовонны
Служила вышню божеству.
Ода «Видение мурзы». Г.Р. Державин[8] о Екатерине II, героине портрета Левицкого.
|
Заключение.
Различные границы юриспруденции - того, что составляет большую и немаловажную часть нашей жизни, на протяжении веков отражались в произведениях живописцев, скульпторов и рисовальщиков. Тому есть объяснение: с помощью зрительных образов, которыми оперирует изобразительное искусство, не всегда возможно передать драматизм жизненных ситуаций, бурю человеческих страстей и переживаний, укрытые со строгими процессуальными формами, поскольку возможности живописи, скульптуры и графики в решении задач, подвластных искусству в целом, весьма ограничены. Тем не менее в истории мирового изобразительного искусства существуют интересные работы. Пример ее удачного художественного воплощения является работа Д.Г.Левицкого «Екатерины- Законодательницы». Которая является ярким воплощением юридической тематики.
|
Список использованной литературы.
1. Право и история художественной культуры; под ред. М.М. Рассолова; Юнити-Дана 2012;
2. Журнал Юстиция-2009 год №6
3. Валицкая А.П. Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735—1822). Л., 1985
4. Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Живопись XVIII века. – М.: Красная площадь, 1998.
5. Государственный Русский музей. Живопись. XVIII век. Каталог. Т. 1. СПб., 1998.
6. Кареев А.А. Портретная живопись в России второй половины XVIII в. М.: Из-во Московского университета, 1994.
[1] Александр Александрович Блок-(1880-1921)-русский поэт, классик русской литературы ХХ столетия, один из величайших поэтов России.
[2] Портрет- (от фр. portrait, от старофранц. Portraire) – «воспроизводить что-либо черта в черту». устар. парсуна – (от лат. persona – «личность; особа») изображение или описание какого-либо человека либо группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности в том числе художественными средствами (живописи, графики, гравюры, скульптуры, фотографии, полиграфии).
[3] И.Ф. Богданович-(1743-1803)- русский поэт.
[4]Печатный двор Киево-Печерской лавры - одна из старейших исторически наиболее влиятельных типографий Малой Руси. Основан в 1615 году.
[5]После воцарения Екатерины II годом основания Академии художеств (а фактически лишь дарования ей устава и открытия при ней Воспитательного училища) указано было считать 1764, с тем чтобы честь открытия Академии можно было приписать Екатерине II.
[6] Просвещённый абсолютизм — политика достижения в государстве «общего блага», проводимая во второй половине XVIII века рядом европейских абсолютных монархов, принявших идеи философии XVIII века.
[7] Екатерина II Алексеевна Великая — императрица всероссийская с 1762 по 1796 год
[8] Гавриил Романович Державин — русский поэт эпохи Просвещения, государственный деятель Российской империи, сенатор, действительный тайный советник.
(zip - application/zip)
Статистика файлового архива
