Министерство образования и науки Российской Федерации

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Воронежская государственная лесотехническая академия»

Кафедра ландшафтной архитектуры и почвоведения

Курсовая работа

По дисциплине: «История садово-паркового искусства»

Тема: «Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства музея-заповедника »

Воронеж 2014

Содержание

Введение. 3-4

1.Общая  часть. 5

1.1     Краткая историческая справка. 5-7

1.2     Характеристика природных условий. 7-8

1.3     Функциональное  зонирование территории парка  и его назначение. 8

1.4     Стилистическое направление  планировки парка. 8-9

2.Специальная часть. 10

2.1     Теория садово-паркового искусства и композиционные основы проектирования  10

2.1.1     Объёмно – пространственное решение ансамбля. 10-11

2.1.2     Композиция открытого пространства. 11-12

2.1.3     Рельеф. 13

2.1.4     Вода. 13

2.1.5     Растительность. 13-15

2.2     Средства ландшафтной композиции. 15-18

2.3     Композиция паркового пейзажа. 18-19

2.3.1     Взаимосвязь садово-паркового искусства с пейзажной живописью.. 19-20

2.3.2     Композиция пейзажных картин. 20-23

2.3.3     Пейзажное разнообразие. 24

2.4     Методика реставрационных работ. 24

2.4.1     Категории режима охраны территории. 24-26

2.4.2     Основные методы реставрации и сохранения. 26-28

3.Проектная часть. 29

3.1     Проектное решение. 29-30

4.Техника безопасности. 31-32

Заключение. 33

Библиографический список. 34

Введение

История садово-паркового искусства - это искусство создания садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, перспективы, теории света и цвета, с использованием природных (растения, вода, почва и пр.) и иных материалов, которое  выражает определенное идейное содержание в художественных образах. Оно является основой для ландшафтной архитектуры. Эстетические и художественные идеи, влияние моды, экономические и технические возможности, требования определенных исторических эпох находят отражение в дворцово-парковых композициях, ассортименте использованных растений, стиле оформления и содержании парковых элементов.

Сады и парки являются порождением своего времени. Изучая   историю  садово-паркового  искусства разных эпох и народов, мы судим об их культуре. В каждую историческую эпоху с ее эстетическими требованиями, техническими возможностями складывается свой комплекс принципов и приемов. Именно он определил облик садов и парков, их направленность. При этом сформировались два основных планировочных приема – регулярный и пейзажный. Не смотря на общность комплекса планировочных и композиционных характеристик в пределах этих стилевых направлений, формируются парки, существенно различающиеся между собой.

Разрушение старинных садов и парков – процесс естественный, так как на них воздействуют не только исторические уровни существования, но и общие законы биологического развития. Поэтому сохранение как части достояния всего человечества является одной из наиболее актуальных проблем культурного развития современного общества. Старинные сады и парки играют огромную роль в формировании и повышении культурного развития общества. Важность решения данной проблемы определяется и тем, что парки – памятники развитой садово-парковой культуры, сочетающие в себе исторические, градостроительные и иные культурные ценности, – служат образцом для проектирования и создания современных парков.

В данной курсовой работе студентам предлагается провести композиционно-образный анализ дворцово-паркового ансамбля  и запроектировать  виды работ по восстановлению   его исторического облика с соблюдением  стилистических особенностей. 

Настоящие методические указания разработаны в соответствии с действующей программой курса  «История садово-паркового искусства». В процессе работы студенты должны применить знания по экологии, дендрологии, почвоведению, таксации, лесным культурам, градостроительству и ландшафтоведению.

1.Общая  часть.

            1.1 Краткая историческая справка.

Автор дворца Антонио Ринальди подземным ходом и гротом "Эхо" связывает волшебный и таинственный замок с берегом Серебряного озера, украшает парк. Ему же принадлежат первые парковые сооружения - символическая колонна Орла, Чесменский обелиск, чудесный Восьмигранный колодец.

Гатчинские парки - Дворцовый, Сильвия, Зверинец и Приоратский -- представляют собой совершенно самобытный ансамбль, объединённый реками Гатчинкой и Колпанкой, цепью связанных с ними озёр и водоводами.

Основные вехи истории Гатчинского ансамбля представляются в настоящее время в следующем схематическом начертании. В 1499 году уже существовало поселение Хатчино над озерком Хотчином, принадлежавшее Великому Новгороду. В 1712-1717 годах здесь находилась богатая мыза сестры Петра I Натальи Алексеевны. Затем до 1732 года ею владел лейб-медик И.Л. Блюментрост. С 1734 года перешла во владение гофмейстера князя Б.А. Куракина, который построил на северном берегу Белого озера обширную усадьбу, существовавшую до конца XVIII века под названием Старая мыза. Балаева С.Н., Помарнацкий А.В. . М.: Искусство,1952. 87 с.

В 1765 году Екатерина II покупает Гатчину и жалует её графу Г. Орлову. По его заказу с 1766 по 1783 год создаются дворец-замок и окружающий его парк. Автором и строителем этого ансамбля стал А. Ринальди, по чертежам которого возвели дворец, распланировали парк, установили Чесменский обелиск и колонну и ряд других малых декоративных форм. С 1783 года становится резиденцией наследника престола, с 1796 года императора, Павла I.

1783-1801 годы -- второй период формирования Гатчины. Главная роль в эти годы принадлежала В. Бренне, частично перестроившему дворец, разделившему на самостоятельные композиции парки Дворцовый, Приоратский и Зверинец, создавшему четыре малых регулярных сада, каменную стену с бастионами, Лесную и Большую дворцовые оранжереи, павильоны Орла и Венеры, портал Березового домика («Маска»), Березовые и Сильвийские ворота, обелиск Коннетабль, Адмиралтейство. В конце XVIII века свою лепту внёс архитектор Н. Львов, представив проекты Амфитеатра, Моста-руины и Приоратского дворца. Сотворцами гатчинского ансамбля выступали и садовые мастера К. Шпарро, И. Буш, Дж. Гекет.

Главное композиционное звено этого ландшафтного ансамбля -- Дворцовый парк -- средоточие самых крупных озёр, живописных островов, дворца-замка и изысканных малых архитектурных форм. Вода является здесь главным композиционным мотивом. Из 143 гектаров общей площади почти 36 занимают озера. При этом они находятся не на втором плане, не на окраинных участках, а в сердцевине парка, являясь его главной образной доминантой.

Перепады рельефа, искусно усиленные архитекторами и садовниками, позволили создать террасы, откуда один и тот же пейзажный мотив воспринимается в различных зрительных аспектах. Этому же служили пристани, видовые площадки на воротах и земляных насыпях, мосты. Ярусность обозрения венчалась видом с башен дворца. Эта особенность присуща только гатчинскому Дворцовому парку.

Граничит:

·         на севере — с Веревским сельским поселением,

·         на востоке — с Новосветским сельским поселением,

·         на юге — с Большеколпанским сельским поселением,

·         на западе — с Пудостьским сельским поселением.

Границы города, имеющие чрезвычайно изрезанный характер, были утверждены областным законом в 1997 году. При этом не были учтены потребности перспективного развития города, вне границ оказались территории некоторых предприятий и жилой застройки, логически и функционально связанные с городом.

Площадь города — 28,75 км², из них 22 % — земли общественно-деловой, промышленной и коммерческой застройки, 20 % — земли особо охраняемых природных территорий, 18 % — земли общего пользования, 11 % — земли жилой застройки. С запада на восток город протянулся на 6,5 км, с севера на юг — на 7 км.

1.2. Характеристика природных условий.

Климат атлантико-континентальный. Морские воздушные массы обусловливают сравнительно мягкую зиму с частыми оттепелями и умеренно-тёплое, иногда прохладное лето. Средняя температура января −8 °C, июля +17 °C. Годовое количество осадков 650—700 мм, в зимний период выпадают преимущественно в виде снега. Преобладают западные и южные ветры. Весной и летом наблюдается явление белых ночей.

·                    Среднегодовая температура воздуха — 4,5 °C

·                    Средняя скорость ветра — 2,9 м/с

Рельеф и геологическое строение.

Город расположен на Лужско-Оредежской возвышенности, к востоку от Ижорской возвышенности. Высоты над уровнем моря — в районе 100 метров. Рельеф полого-равнинный с отдельными невысокими холмами.

Преобладают геологические отложения ордовикского периода, покрытые ледниковыми отложениями.

Гидросистема

Белое озеро

По северной границе города протекает река Ижора (приток Невы), которая является общим водоприёмником гидросистемы города. По гатчинским паркам протекают её притоки — реки Тёплая (Гатчинка) и Колпанская (Пильчая). Также в городе расположены озёра — Белое, Чёрное, Серебряное, Филькино, Колпанское, пруды Карпин и Ковш.

Питание гидросистемы обусловлено на одну треть поверхностным стоком и на две трети родниками из подземных водных горизонтов.

1.3 Функциональное  зонирование территории парка  и его назначение .

Функциональное зонирование- подразделение территории парка, лесопарка на части, предназначение для разных видов пользования, выделение мест тихого активного отдыха, детских площадок, мест для массовых мероприятий.

 Планировка Дворцового парка  построена на скрещении двух умозрительных осей. Одна ось (короткая)- в направлении юг-север - проходит по центру плаца и дворца, через Белое озеро к павильону Венеры, до Березовых ворот. Вторая (длинная) идет с востока на запад - от Адмиралтейских ворот через Длинный остров до средних ворот в Зверинец. Этот планировочный ворот через Длинный остров до средних ворот в Зверинец. Этот планировочный прием предопределяет наиболее интересные пути осмотра парка. Если двигаться с юга, сначала предстанет монументальная кулиса-заставка - дворец, затем гряда и зеленая стена Длинного острова  и далее террасы Ботанических садов. Второе направление осмотра- от Адмиралтейских ворот- построено на панорамном раскрытии перспектив на всю глубину пространства Белого озера. Эти два основных аспекта обзора дополняются и обогащаются обходом по береговым аллеям и вторящим им дорогам в глубине парка, а также поперечным перспективами с одного берега озера на другой.

1.4 Стилистическое направление территории парка.

Исторически сложившаяся планировка Гатчины отличается стройностью, завершенностью и гармоничным созвучием с композицией парков, дополняя и подчеркивая их художественные особенности. Центром Гатчинского дворцово-паркового ансамбля является дворец.  Общая планировка парка выполнена в пейзажном стиле.

Рис.1- Генеральный план парка  (формат А4).

2.Специальная часть

2.1.Теория садово-паркового искусства и композиционные основы       проектирования.

2.1.1.  Объёмно – пространственное решение ансамбля.

Объемно-пространственная структура садово-паркового ландшафта должна выражать собой синтез закономерных физических и пространственных качеств составляющих его композиционных элементов: плоскостных, объемных и планировочных.

к плоскостным элементам относятся ровные и горизонтальные поверхности партеров, лужаек, водоемов;

к объемным - пластические формы рельефа - возвышения, откосы, камни, деревья, кустарники, травянистые растения, а также архитектурные сооружения, скульптура и малые архитектурные формы;

к планировочным - аллеи, дороги, тропинки, площади и площадки. Главная задача формирования объемно-пространственной структуры ландшафта - создание полноценной обстановки для отдыха.

Деревья самый важный структурный и декоративный строительный материал паркового ландшафта. Богатство красок и разнообразие форм растительности делают её незаменимым материалом ландшафтной композиции. Зрительно древесные растения определяют пропорции и форму пейзажей, создают контраст между открытыми пространствами и разделяют их. Определяют силуэты структуру, обрамление, фон и тон пейзажа, его «настроение».

Растениям присущи особые свойства, обусловленные декоративным и биологическим разнообразием. Надо предусматривать логический процесс беспрерывного изменения облика деревьев по величине, форме кроны и окраске в ходе роста и по сезонам года, определяющего главное воздействие и отличие древесной растительности от определенных, постоянных и строгих форм искусственных элементов садово-паркового ландшафта.

Творческий метод садово-паркового искусства опирается на экологические свойства осваиваемого объекта, подходит к его оценке с позиции трех пространственных категорий:

а) пространство (собственно территория);

б) плоскость его составляющая (поверхность земли);

в) объем.

Эти  категории  определяют объемно-пространственную структуру объекта садово-паркового искусства.

2.1.2 Композиция открытого пространства

  Рис.2 – Вид на дворец

Рис.3 – Вид на Большой каменный мост

Рис.4 – Вид на Павильон Орла

Рис.5 – Вид на Чесменский обелиск

Рис.6 – Вид на Павильон Венеры

2.1.3.    Рельеф

Рельеф является наиболее стабильно сохраняющимся компонентом ландшафта. Рельеф парковых территорий можно разделить на три группы:

а) Рельеф положительных форм (гребни гор, холмы, горы и склоны).

б) Рельеф отрицательных форм (ущелья, овраги, склоны, котлованы).

в) Рельеф нейтральных форм (участки равнинного рельефа с небольшим уклоном 5- 7°).

2.1.4.   Вода

Водный лабиринт устроен в виде глубокого залива Белого озера, в котором устроены четыре небольших искусственных острова с прихотливо изрезанными берегами. Протоки между островами колеблются по ширине от 7 до 12 метров. Между двумя из островов и берегом перекинуты три ажурных мостика, по которым проходит дорога вдоль озера, ведущая от Адмиралтейства к острову Любви.

2.1.5. Насаждения

Территории любого объекта ландшафтной архитектуры присущи определённые типы садово-парковых насаждений (ТСПН) как плоскостного, так и объемного характера. Подразделение таких типов складывается по категориям.

Объёмные компоненты:

- массивы, куртины, рощи - крупные по размерам объёмные растительные группировки из деревьев и кустарников, характерные для парков и лесопарков, состоящие из 50 и более деревьев. Массивы и куртины могут состоять из одного или нескольких видов древесных растений - сосна, сосна – ель – берёза. Рощи состоят преимущественно из одного вида древесных растений - берёзовая роща, дубовая роща;

- группы из деревьев и кустарников, из одного - простые - или нескольких - смешанные, сложные - видов растений, компактно расположенных вблизи площадок, на открытых участках газона вдоль дорожек;

На общегородских массовых объектах ландшафтной архитектуры большое внимание следует уделять группам древесных растений.

Группа - это своеобразный модуль проектирования, основной растительный элемент ландшафтной композиции. Рекомендуются группы с различным силуэтом и архитектонической массой крон - группа берез, рябин, группа клена, группа ивы или тополя пирамидального - с чередованием с крупными одиночными экземплярами на более широких газонных участках - клен, тополь, небольшие группы из 3-5 деревьев и до 20, в сочетании с группами из декоративных кустарников.

Таблица 1 -Видовой состав растительности

№ п/п		Вид
		1962 г.	2014 г.
1.	Деревья	Лиственница сибирская, ясень обыкновенный, ива серебристая, клен остролистый, дуб черенчатый, пихта сибирская, липа мелколистная, вяз гладкий.	Ель европейская, ива серебристая, клен остролистный, липа мелколистная, лиственница сибирская, дуб черенчатый, каштан конский
2.	Кустарники	Спирея рябинолистная, сирень обыкновенная, сирень венгерская, ирга канадская, бузина красная, гордовина, жимолость татарская, акация желтая, бузина обыкновенная	Рябинник рябинолистный, спирея дубравная, сирень обыкновенная, сирень венгерская
3.	Травянистые растения	Мятлик луговой, клевер ползучий, кульбаба осенний, крапива двудомная, ежа сборная, манжетка обыкновенная	Одуванчик лекарственный, крапива двудомная, звесчатка средняя, лютик едкий, подорожник средний, лопух большой, клевер ползучий, клевер луговой, клевер пашенный, манжетка обыкновенная, щавель конский, горец птичий, лапчатка гусиная, мятлик луговой, овсяница луговая, тимофеевка луговая, ежа сборная, мядвинец рогатый, сныть обыкновенный, хвощ полевой, герань луговая, тмин обыкновенный, горошек мышиный, черноголовка обыкновенная, лисохвост луговой, кульбаба осенний, полевица белая, купырь лесной, гравилат городской, ситник членистый

Господствующими древесными породами (самые высокие деревья с хорошим и быстрым ростом и густой кроной) оказались ель и береза, к угнетенным (низкие замедленного роста с изреженной и туповершинной кроной) мы отнесли ольху серую. Полное описание ярусности и видового состава приведено ниже:

I ярус — 20–25 метров.

Господствуют: береза бородавчатая, ель европейская.
Реже встречаются: ольха серая.

II ярус — 5–7 метров:

Кустарники: черемуха обыкновенная, крушина ломкая, боярышник, свида кроваво-красная.

Подлесок: рябина обыкновенная, ольха серая, ель европейская, дуб черешчатый.

III ярус — травянистый — 10–50 см.

Доминируют злаки: ежа сборная, полевица луговая, сныть обыкновенная.
Часто встречаются: клевер луговой; зверобой продырявленный; золотарник обыкновенный; земляника мускусная и лесная; лобаздник вязолистный; марьянник дубравчатый, лесной и полевой, бодяк полевой; колокольчик скученный; иван-чай узколистный; гравилат речной; черноголовка обыкновенная; хвощ лесной; купырь лесной; ястребинка; герань луговая.

IV ярус — 0–2 см.

Мох и мертвый покров.

Помимо древесных сообществ в парке большие территории занимают травянистые сообщества. Это лесные поляны, лужайки, пойменные луга реки Гатчинки.

2.2.         Средства ландшафтной композиции.

         Композиция (от лат. – расположение, составление, соединение) означает построение произведения искусства.

         В садово-парковом искусстве композицию можно определить, как расположение пространственных форм  паркового объекта в определенном сочетании, образуя гармоничное единство пространства.

Пространственные формы в садово-парковом искусстве

Пространственные  формы  включают плоскости -  поверхность земли (с газоном, цветниками, покрытием),  элементы рельефа (водное зеркало, стены леса, ограждения) и объемы (древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья  и кустарники, архитектурные сооружения, скульптуры).

При создании объемно-пространственной композиции парка или сада габитусы насаждений, долговечность, динамика развития их по отношению друг к другу приобретают главенствующее значение. Соотношение пространственных форм  по их свойствам, представляют собой средства композиции, важнейшими из них  являются:  единство и соподчиненность, пропорция, законы линейной и воздушной перспективы.

1. Соотношение форм по величине (высота, длина)

2. Соотношение по геометрическому строению

3. Объемная форма (куб, шар)

4. Плоскостная форма (относительное равенство величины по двум координатам при подчиненной к третьей координате)

5. Линейная форма

Соотношение форм по положению в пространстве

1. Фронтальная композиция

2.  В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех  измерениях

3. В глубинно-пространственной композиции они организуются в глубокие перспективы и раскрытие идет постепенно

         Соотношение форм по фактуре

         Фактура – это характер поверхности  предметов.

         Соотношение форм по цвету

          Композиционное построение пейзажей невозможно без учета цвета. Парковая сфера насыщена цветом растительности, неба, поверхности земли, сооружений, покрытий.

         Цвет

         Цвет является важнейшим компонентом пейзажа. Все цвета разделяются на ахроматические и хроматические. Цвета характеризуются следующими свойствами: цветовой тон, насыщенность (степень хроматичности) и  светлота.

         Освещенность

         Освещенность в садово-парковом искусстве тесно связано с климатом, ее необходимо учитывать при формировании экологически благоприятной среды для человека и растений. Визуально воспринимаются градации освещенности, называемые светотенью. Часть поверхности тела, на которую не попадают световые лучи основного источника света вследствие рельефа, поверхность этого тела называют теневой поверхностью или собственной тенью тела. На скрытой от источника света поверхности образуется неосвещенный участок, называемый падающей тенью.

         Световые градации светотени зависят от трех причин:

         - общей силы освещения;

         - окраски предметов;

         - густоты тени.

         Различают  следующие типы освещения:

         1) фронтальное;

         2) боковое;

         3) контражурное.

         Особое место занимает искусственная подсветка пейзажей и их элементов в вечернее время и ночью.

         Перспектива

         Перспектива – это зрительное  изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя.

         Различают перспективу:

         1. Линейная перспектива, связана со зрительным уменьшением  величины и изменением формы.

         2. Воздушная перспектива, связана с изменением яркости и четкости предметов, а так же их цвета по мере удаления от точки наблюдения.

         Пространственное изменение цвета называется цветовой перспективой.

         В садово-парковом искусстве глубина пейзажа  является реальностью и требует соответствующего подхода. Первое зрительное восприятие в пространстве - это видимая величина предмета, по ней судят о том, как  далеко они отстоят  от точки наблюдения.

         Краски пейзажа наиболее чисты и сочны только в непосредственной близости. При отдалении синева воздуха  накладывает на них свой  голубоватый отпечаток. Особенно интересны эффекты воздушной перспективы при боковом освещении пейзажа.

2.3.          Композиция паркового пейзажа

 На композиционную структуру существенное влияние оказывает топография местности и общая ландшафтная характеристика.

Планировочная композиция обычно состоит из простых композиционных схем: замкнутой, лучевой, осевой, кольцевой или звёздчатой. Осевую, лучевую или кольцевую схему композиции чаще всего создают парковые дороги.  Лучами композиции  могут служить просеки и дальние перспективы, которые группируются вокруг большой поляны.

При создании осевой композиции   ось  становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно.   Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.

Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения, и функционально  объединяющей  связью парковых зон.

Осевые композиции могут быть  симметричными и асимметричными.

Осевая симметрия – очень сильный и выразительный прием  формирования парковых ансамблей.

Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты – те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, на отдельных участках  в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант.

Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями  главной темы, либо развивают ее, они  решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.

Назначение локальных композиционных  акцентов – избежать монотонности там, где парковый пейзаж  становится однообразным, создать систему  зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает.

Идейно-художественная композиция раскрывается путем  ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами.

 

2.3.1.  Взаимосвязь садово-паркового искусства с пейзажной живописью

Взаимосвязь садово-паркового искусства и пейзажной живописи прослеживается на всем протяжении истории существования этих различных видов искусства.

Практика создания пейзажей и перенесение их в натуру с дальнейшим их формированием представляет собой определенный метод.

Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия  определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер  или группа деревьев находится за низшим порогом понятия пейзажа, а крупный массив насаждений или сложная система водоемов – за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид – фрагмент пейзажа, предельно ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая поляна в густом лесу, мост над водой с двумя – тремя  группами деревьев, беседка в парке  и  т.п.). К виду может быть отнесена и виста – картина, открывающаяся через узкую просеку  в густом лесу на более или менее удаленные объекты.

В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяют два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейзажи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пейзаже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при  незначительности  плоскостных, горизонтальных, чем обуславливается ограниченность обозрения пространства.

Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора.

В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свою высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт. В зависимости от этого меняются оптимальные расстояния восприятия древесных насаждений. Закономерности развития и изменения декоративно – художественных форм  должны поэтапно учитываться при формировании пейзажа.

2.3.2.  Композиция пейзажных картин

         Различные приемы построения пейзажных картин разработаны теоретиками садово-паркового искусства  прошлого (например, труды Э. Андре, А. Регеля).

         Прием построения пространственных планов выбирают в зависимости  от художественного замысла пейзажа. Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. Практически для достижения соотношения планов разной глубины рекомендуется выявить границы первого, второго и заднего планов. При этом каждый из основных планов может представлять собой целую коллекцию нюансных планов, которые различаются при более пристальном рассмотрении.

         Композиция пейзажных картин – свойство растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры,  которая играет важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков.

         Для изучения пейзажных картин необходимо определить из чего складывается пространственная структура, что представляют собой ландшафтные районы парка (если они имеются в исследуемом объекте). Вместе с термином пейзаж и пейзажная картина часто употребляется понятие вид и кадр.

         Композиционным узлом картины может быть группа деревьев или одиноко стоящее дерево (солитер), газон, цветник, водоем, водопад, архитектурные сооружения и другое. Размеры пейзажных картин определяются следующим образом:

L - расстояние от наблюдателя до картины, в м;

α – горизонтальный угол восприятия пейзажа, колеблется от 16 до 60˚;

Н – высота картины, определяемая высотой элементов картины с учетом в ее композиции неба и плоскости земли или водного зеркала;

l – учитывая глубину восприятия  пространства, проектировщик может определить расстояние либо до композиционного центра картины, либо до переднего плана, реже до ее фона (заднего);

В – определяется боковыми объектами, ограничивающими поле видения и являющимися рамой или кулисами картины, а также углом обзора.

         Глубина картины определяется расстоянием от наблюдателя до дороги и объемными элементами. Характер определяется ее шириной, глубиной и высотой.

         По соотношению пейзажных картин парковые объекты подразделяются на большие, средние и малые, по глубине перспектив – короткие (до 50 м), средние

(до 100 м), далекие (более 100 м).

         Если при дальних дистанциях осмотра основную роль играют высота и силуэт насаждений, то вблизи (ориентировочно на расстояниях, равных высоте дерева) особое значение приобретают декоративные детали: листва, цветки и плоды, текстура коры.

         В процессе проектирования очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия того или иного паркового пейзажа. Эта задача решается следующим методом. Вначале выявляют места резкого изменения условий видимости, затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины – первая серия картин, вторая и т.д. Для каждой картины следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана.

         На территории парка может быть несколько точек с круговым обзором. Кроме того, может быть ряд точек с полукруговым обзором  и множеством точек с различными углами обзора.

         При организации пейзажа следует соблюдать правило экономии внимания наблюдателя, исключая из поля зрения все лишние элементы, которые могут нарушить или отвлечь внимание от главного. Для получения полного и свежего восприятия картины кроме правила не дробить  впечатление отвлекающими  моментами необходимо учитывать закон новизны, т.е. не вносить элементов, повторяющих впечатление, ибо оно никогда в полной мере не будет  равно первоначальному. Новизна обостряет восприятие и возбуждает эмоции.

Рис.6 – Вид на Дворец

Рис.7 – Вид на Березовые ворота

Рис.8 – Вид на Березовый домик

2.3.3.    Пейзажное разнообразие

Предложенная Г. Толочиновым и развитая М. Коржевым классификация пейзажа разделяет их на четыре типа по пространственному критерию: пейзажи закрытого, полузакрытого, полуоткрытого и открытого типов. Открытым является такой пейзаж, в котором зрителю открываются широкие перспективы до самого горизонта. В закрытом пейзаже линия горизонта ограничивается каким-либо близким или дальним объектом – лесом, горами, обрывом и т.п. Полузакрытые и полуоткрытые пейзажи  являются переходными между двумя основными типами.

Соотношение между открытыми  пространствами и сплошными массами зелени и способы их разделения обуславливают насаждения парков  каждой из традиционных школ ландшафтной планировки.

Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности.

2.4.         Методика реставрационных работ

Проект реставрации должен определить:

- тип (режим) охраны памятника: строгий охранный режим, строгий планировочный режим или свободный планировочный режим. Причем на территории ПСПИ в зависимости от конкретных условий могут быть выделены участки с различными режимами;

- степень реставрации;

- тип функционального использования в настоящее время и в перспективе.

2.4.1.      Методика реставрационных работ

Реставрация объектов садово-паркового искусства требует организации охраны воссозданных памятников.

Можно выделить три категории режима охраны территории.

Строгий охранный (заповедный) режим, при котором разрешается лишь ограниченное пользование в виде организованных экскурсий по определенным маршрутам и полностью запрещаются все виды современного строительства я благоустройства. Строгий охранный режим распространяется, как правило, на ограниченной территории композиционного центра памятника садово-паркового искусства, в котором уже осуществлена реставрация или возможно осуществление такой реставрации в дальнейшем, композиционно-структурные утраты незначительны или вполне восполнимы.

Вторая категория режима — строгий планировочный режим. Он распространяется на ту часть территории, где обеспечено сохранение основной пространственно-композиционной структуры и разрешается включение дополнительных элементов строительства и благоустройства (добавочные тропы, дорожки, небольшие детские площадки и площадки отдыха, павильоны и др.), не искажающие сложившуюся структуру. Режим использования свободный, по дорожкам и тропинкам, но без устройства пляжей, стоянок.

Третья категория режима — территория свободного планировочного  режима; к ней относится та часть объекта, где произошли наибольшие изменения и существовавшая пространственно-композиционная структура утрачена полностью или большей частью. Эта территория может рассматриваться как буферная при переходе к неохраняемым территориям и использоваться как зона активного отдыха, быть компенсатором за более строгий охранный режим на остальной территории. Она может быть даже прибавлена к территории существующего памятника, а насаждения на ней созданы вновь. В зоне свободного планировочного режима разрешается строительство различных сооружений, в том числе жилых и общественных зданий и т. п., визуально не нарушающих восприятие объекта.

Все достопримечательности Гатчины бережно охраняются и не первый год реставрируются. Гатчинский лесопарк для Санкт- Петербурга очень важен.

Во-первых, он достаточно велик по площади - свыше 25 га.

Во-вторых, он всё же имеет лесные уголки, где хорошо сохранились типичные лесные травы и кустарники, а, значит, местные жители могут с ними познакомиться здесь, не отправляясь в более далёкое путешествие.

В-третьих, он составляет одно целое с дворцом, парком и прудом - замечательными творениями человеческих рук.

2.4.2.  Основные методы реставрации и сохранения

Решение этих основных задач в комплексе определяет метод реставрации и проект реставрации.

Основные методы реставрации и сохранения могут быть разделены на консервативные и радикальные.

Консервативными методами являются консервация и адаптация.

Консервация предполагает осуществление ряда мероприятий, направленных на сохранение и повышение жизнестойкости насаждений и сооружений объекта в существующем виде. Это относится в первую очередь к мемориальным памятникам, а также к хорошо сохранившимся объектам.

Адаптация — это выбор основной функции использования, наиболее соответствующей сущности памятника, его размерам, степени сохранности.

К радикальным методам реставрации относятся: полная, частичная реставрация и реконструкция.

Полная реставрация предполагает воссоздание всех или почти всех парковых композиций, в том числе водоемов, насаждений, парковой архитектуры, дорожек и т. п. Реставрация в данном случае предполагает, как правило, полный снос имеющихся насаждений и замену их новыми посадками, восстановление рельефа, водоемов и всей гидрологической системы. Полная реставрация может быть осуществлена на всей территории памятника или на отдельных его участках при наличии хорошо сохранившейся остальной территории. Основанием для предложения полной реставрации объекта являются: уникальность, историческая ценность памятника, его ансамблевая связь с другими сооружениями; сохранность территории, архитектурных сооружений, построек, рельефа, планировочной пространственно-композиционной структуры; достаточность фактического и документального материала для восстановления первоначального облика. Полная реставрация может осуществляться на основе сохранившейся пространственно-композиционной планировки, на воссозданной индивидуальной документации или по аналогам.

Частичная реставрация осуществляется в тех случаях, когда полная реставрация почему-либо неосуществима: например, первоначальная планировка сохранилась лишь фрагментно, достаточно достоверной и полной документации не найдено, необратимо утрачена часть территории, значение объекта недостаточно велико и несоизмеримо с уровнем затрат на полную реставрацию, существующее или планируемое функциональное использование объекта невозможно адаптировать к характеру памятника; значительны и необратимы визуальные нарушения, вводимые окружающей застройкой; существующие насаждения, хотя и не соответствуют первоначальному облику памятника, но находятся в хорошем состоянии и способны просуществовать еще много лет и т. п. При частичной реставрации сохраняются основы композиции объекта, его замысла, которые могут быть дополнены и в некоторой степени изменены в связи с происшедшими территориальными, экономическими, функциональными и другими изменениями ситуации.

Различаются два вида реконструкции:

- с сохранением вида  памятника на всей территории объекта (ретрореконструкция);

- с воссозданием в этом стиле (в стиле времени) небольших, отдельных элементов и ассоциаций.

Ретрореконструкция предполагает восстановление общего композиционного стиля существовавшего памятника: типичной системы аллей (лучи, звезды, кварталы и т. п.), композиционных центров, водных устройств, создание перспектив и видовых точек на сохранившиеся элементы архитектуры или окружающую местность на всей территории объекта. Подобная реконструкция заключается в воссоздании отдельных элементов на небольших участках (например, партеров с рисунком из камня), устройстве новых элементов по ассоциации с некогда существовавшими (например, создание на территории объекта небольшого пруда, напоминающего былую систему водоемов и т. п.). Новые элементы, фрагменты должны гармонировать с существующими, соответствовать окружающей среде. Ретрореконструкция применяется при полном изменении пространственно-композиционного облика, утрате значительной части территории, совершившемся коренном изменении функции, вторжении сооружений, сопровождающих эти функции. Индивидуальный характер каждого объекта может потребовать применения не одного какого-либо метода реставрации, а нескольких—на различных своих участках.

3.               Проектная часть

3.1.            Проектное решение

Таблица  2 – Ведомость запроектированных мероприятий

№ п/п	Наименование мероприятий	Наименование затрат	Ед. измер.	Количество	Сумма, руб.
1	Устройство газона	травосмесь (семена)	кг	88	14520
2	Устройство аллеи	Липа мелколистная	шт.	100	500000
3	Устройство бордюра из кустарниковых пород	Кизильник блестящий	шт.	30	5100

Проектируемая аллея имеет длину 150м. Липа мелколистная высаживается на расстоянии через 3м.

150*2=300 м

300/3=100 шт

Один саженец липы мелколистной стоит 5 000 рублей.

5000*100=500000 руб

Проектируемая площадь газонного покрытия – 3750 м². Для создания газонного покрытия будут использоваться семена таких трав как овсяница красная и райграс пастбищный.

Норма высева травосмеси:

Овсянница красная-50%

Медленнорастущий сильно кустящийся многолетний злак. Зимостоек, засухоустойчивость средняя, часто используется для партера. Норма высева 80-110 кг/га.

Мятлик луговой-50%

Многолетний медленнорастущий злак. Засухоустойчивый для всех типов почв, стоек к вытаптыванию. Норма высева 35-40 кг/га.

N1=100*50/80=63кг/га

N2=100*50/80=25 кг/га

N общ. = 63­+25=88 кг/га

Таблица 3 - Посадочная ведомость

4.               Техника безопасности

Безопасность жизнедеятельности людей на производстве в большей степени зависит от организации управления охраной труда.

Правильная организация работ по охране труда имеет перспективное значение для повышения производительности труда, ликвидации причин несчастных случаев, предупреждения травматизма. Без знания техники безопасности, производственной санитарии и правил пожарной безопасности немыслимо проведение механизации и автоматизации тяжелых, трудоемких и вредных процессов. Увеличению производительности труда способствует  обеспечение безопасности труда, освобождение работающего от излишнего перенапряжения.

Для принятия оперативных мер и рассмотрения проектов управленческих решений должна быть создана  рабочая  группа по охране труда.

Мероприятия по охране труда планируются на основании оценки соответствия условий труда, зданий, сооружений, средств производства и  оборудования нормативным требованиям охраны труда.

Охрана труда  должна осуществляется специалистом по охране труда.

На предприятии должны быть  журналы по инструктажу: журнал регистрации вводного инструктажа на рабочем месте, журнал регистрации проверки знаний правил техники безопасности, правил техники эксплуатации и т.д.

Безопасная эксплуатация машин, оборудования обеспечивается выполнением следующих мероприятий: комиссионной приемкой новой техники с установлением степени соответствия ее требованиям  техники безопасности и   обеспечением постоянного контроля за безопасным ее состоянием.

 Обслуживание и контроль за безопасным состоянием и эксплуатацией зданий и сооружений  стоят в выполнении регламентированных организационно-технических мероприятий проведения технический экспертизы строительных конструкций и условий труда.

Обеспечение работающих средствами индивидуальной защиты (СИЗ) проводится в соответствии с типовыми отраслевыми нормами  бесплатной выдачи спецодежды, спецобуви, предохранительных приспособлений  и инструкций о порядке обеспечения рабочих и служащих СИЗ.

Источником опасности летом в лесу являются клещи. Проводятся инструктажи и разъясняются способы защиты от него.

Для предупреждения возникновения несчастных случаев должно ежегодно проводится  техническое освидетельствование машин и механизмов.

Производственные травмы оформляются актом и фиксируются в журнале установленной формы.

Источником опасности при проведении работ являются движущиеся машины, а также работы с ручным инвентарем. Так как большая часть работ проводится на открытом воздухе, то в осенне-зимний период  наблюдается рост простудных заболеваний.

В случае чрезвычайных обстоятельств, требующих немедленной эвакуации работников исследуемого объекта и посетителей должен быть план эвакуации из здания. Указать наименование   имеющегося  на территории необходимого инвентаря  для борьбы с возможными очагами возгорания. Необходимо назначить ответственного  за соблюдение охраны труда.

Заключение

Курсовая работа «Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства» имеет исследовательский характер, что позволяет обобщить и применить   знания в области садово-паркового искусства. Работа включает принятие  самостоятельных решений по вопросам сохранения и восстановления исторического облика объекта ландшафтной архитектуры.    В данной курсовой работе  изучена объемно-пространственная композиция исторического  объекта  паркостроения площадью 28,75 га.   Сделаны выводы о возможности   восстановления  его исторического облика. Приведены  необходимые мероприятия по устройству газона, рядовых аллей и бордюра из Кизильника блестящего. Подобран ассортимент древесной растительности   для восстановления аллеи с учетом   стилистического направления планировки   объекта исследования.

Библиографический список

Основная литература

1.     Боговая, И.О. Озеленение населенных мест. [Текст] : учеб. пособие  / И.О.Боговая, В.С. Теодоронский.  М. : Агропромиздат, 1990. – 239 с.

2.     Кругляк, В.В. Ландшафтное проектирование территории усадьбы. [Текст] : учеб. пособие  / В.В. Кругляк. – Воронеж : ВГЛТА, 1998. – 83 с.

3.     Сокольская, О.Б. История садово-паркового искусства. [Текст] : учеб.  / О.Б. Сокольская. – М. : Инфра-м, 2004. – 349 с.

Дополнительная литература

1.     Вергунов, А.П. Архитектурно-ландшафтная организация озелененных пространств в городских центрах [Текст] : учеб. пособие  / А.П. Вергунов. – М. : МАРХИ, 1986. – 126 с.

2.     Палентреер, С.Н. Садово-парковое и ландшафтное искусство [Текст]: избр. Тр. / С.Н. Палентреер; М-во образования Рос. Федераци, Моск. гос. ун-т леса. – Изд. 2-е, испр. – М.: МГУЛ, 2003. – 308 с.

3.     Теодоронский, В.С. Ландшафтная архитектура и садово-парковое искусство [Текст] : учеб. пособие  / В.С. Теодоронский, В.Л. Машинский. – М. : МГУЛ, 2001. – 95 с.